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第111章（第2页）

的知识分子，对诸如《康》这样的“大众文化产品”

兴趣不大，闲时稍加留意已是“垂顾”

，写些短论更属“高看”

，如若劳心费神写长篇论文，便不屑为之了。

当然，也许有的学者认为正式著文评《康》，很可能“反助其势”

，不如沉默，让其自生自灭为好。

然而，依笔者所见，《康》似不应如此轻看，也不该受到这般“冷处理”

。

此剧着力铺陈了多幕豪华壮观的场景，调用各种艺术手法，设计了一个接一个惊魂动魄的故事情节，对一些历史事件和人物命运作了重组及构造，在皇威煊赫的氛围中，编创者成功地刻画了康熙的雄才大略和文治武功，再现了他60余年叱咤风云的辉煌，以昂扬的激情奏响了一曲盛世颂歌，让人心驰神往，及至最后几集，一首凄凉却不乏悲壮的挽歌缓缓升起，诉说着对康熙老去和中华帝国日后没落的惆怅与无奈。

人们可以看出，此剧有一种近乎宣言式的坦率，对历史剧不免带有的“当代情结”

，编创者不屑于隐讳，他们用让人印象深刻的叙述方式，将300年前的历史陈迹与当下现实紧紧扭结一处，有意让人看到他们是在用历史比附当代，是在以“时代要求”

演绎和讲述过去。

我想说，此剧及其热播现象出现在今天，显得既异乎寻常又合情合理，似乎难以理喻又带有某种“应然性”

。

这起文化事件，展现着这个背负着太多历史和现实“债务”

的大国在动荡年代的种种情状，它对昔日“盛世荣耀”

的回望，夹杂着剧作者和观众的怀恋、钦慕、伤悼等等万般苦衷。

同时，此剧显示出，某些利益集团的代言人对“话语权”

的争夺已是心急火燎，所谓“大众文化市场”

，正在受到用意深远的塑造和控制。

剧中剧外，权力再次扮演了主要的角色，这种权力经过一番刻意包装，以“媚俗”

的面目进入市场，颇富心计地为“王道”

和专制主义评功摆好，想方设法阻遏大众公民意识的觉醒，拦截中国社会迈向公正和民主的进程。

此剧的高收视率和广泛的社会影响，只能说明它对社会和民众的高度有害，我实在想不出，眼下还有什么比披露这种“有害”

更重要的工作了。

二

如果说，“一切历史都是当代史”

，是当代人对历史的审视与解说，那么，历史连续剧的创作，肯定也会带有当代的思绪，是当代人心态和情感的流露。

如果说，生活在信息发达交往频繁的现代社会的人，每个人都有对世界和人生的认识，这种认识限制了现代生活题材的电视剧对时代的改写空间及权力，那么，由于一般观众历史知识的缺乏，《康熙王朝》（以及《雍正王朝》）的编创者们对历史的编撰可能便要大得多，其虚构空间也广阔许多。

他们掌握了极大的权力——他们决定把怎样一种历史、怎样一种皇帝形象、怎样一些事件和怎样一些士子臣民拿给大众来看——他们成了历史的创造者！