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凑字数真累（第10页）

，更接近现实。

但这样写显然是极为有趣的。

有趣，这个文学上的目的，才是此类题材的出发点。

时至今日，被人们习惯上称为“硬科幻”

的科幻作品里，除了极少数是预言类科幻外，绝大部分是创意类科幻。

科幻界一直没有把两类作品划分开来。

其实，关注一下同一个经典作家的不同作品，会有助于我们弄清这个问题。

比如，别利亚耶夫创作的《种海人》，完全反映了当时海洋开发的前景。

而其《跃入虚空》，更是在学习齐奥尔科夫斯基的专著后构思的。

齐氏自己也写过科幻小说来宣传自己的思想，但影响力不大。

所以欣然命笔，为这部长篇写了前言。

而他的《永生粮》、《飞人阿利埃利》，显然和科学前沿无关。

而《最后一个大西洋人》更是典型的纯科幻创意。

创意类科幻里富含科学知识，但它与真实世界里的科学研究完全没有关系，而这正是许多科幻迷所不解的。

所谓科幻是科学的温床之类的说法，大多是对创意类科幻本质的误解。

象征类科幻

[编辑本段]

当一物不仅仅是其自身，还能指代它物时，它就是一个象征。

比如一面红旗、一颗红星象征着革命。

一束玫瑰象征着爱情。

在许多作品里，某人或者某物都不仅仅是其自身，而是某种象征。

比如玉皇大帝是封建王权的象征，阿q是精神胜利法的象征。

他们都是实实在在的形象，但在这些形象背后，又具有更加深远的寓意性。

以象征类的形象为主导的科幻作品，是象征类科幻，又可以称为寓言类科幻。

这类作品的主要事件便是一个象征，它的参与者多半也是象征。

在《大机器停止转动》中。

抚养一切人又控制一切人的“大机器”

几乎没有什么细节，它就是整个机械社会的象征。

恰佩克被科幻界视为前辈，但在一些主流文学理论著作中，他则是象征主义的代表人物。

他的《罗素姆万能机器人》被视为象征主义手法的典型。

这种机器人（其实是生化类人造人）只是一切被造物的象征。

在《鲵鱼之乱》中，鲵鱼的生物状态、生理特点被刻画得细致入微，但那既不是科学预言又不是简单的创意。

它是纳粹主义的象征。

生活。

人们热爱平庸，反对优秀。

在这里，面具、障碍袋都是象征，象征着社会抹杀个性的无形力量。

冯尼格特绝不可能真的认为，真的会出现这类社会制度。

在《钢窖》、《飞城》、《法官爵德》等科幻作品里，都存在着与农村和农业完全无关的超现代化城市。