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凑字数真累（第11页）

城里应有尽有，城外一片荒凉。

这类城市则是科幻作家城市观念的象征。

在第七卷里，笔者还要详细分析科幻文艺中特殊的城市观念。

中国最早的寓言类科幻小说应属老舍的《猫城记》。

在这部作品中，猫人社会显然就是老舍心目中诸多中国社会阴暗面的象征。

在《温柔之乡的梦》中，机器人妻子显然不是一个科学发明，作者根本没有描写它的技术细节。

它只是个象征，是某些男人对于完美妻子的错误观念的象征。

在刘维佳《高塔下的小镇》里。

高塔及小镇都是象征。

前者象征着固步自封的思想倾向，后者象征着这种思想倾向支配的社会。

一部作品是否以象征为主，要看作者的创作意图。

但现在中国科幻作家很难找到发表空间，直接表达自己的创作意图。

至于外国科幻名家，他们的作品被反复翻译，他们对于这些作品的解释却很少有翻译家关注。

这些现实问题，都给人们判断“象征类科幻”

带来了难度。

在这里，笔者举一个象征类科幻创作意图的实例。

2003年一月，作家出版社出版了刘慈欣的长篇科幻小说《超新星纪元》。

这部作品虚构了一个十三岁以上成人全部死亡的世界。

在小说的后记中，作者明确地表达了自己的创作思想：

（失去父母的支持）这也是全人类最恐惧的事，这恐惧深深地根植于人类文明之中，使得古老的宗教在今天仍然存在，并在人类的精神生活中占有重要地位——面对黑暗而幽深的宇宙，人类徒劳地想抓住一双并不存在的手。

从这个意义上讲，现在的世界已经是这篇小说中所描写的孩子世界了。

全人类就是一个找不到双亲之手的孤儿，心中充满了恐惧和茫然，同时，任人性中幼稚和野性的火苗燃起，最后燃成了疯狂的毁灭之火……我们甚至远不如小说中的孩子们幸运，在大学习中没人教我们。

《超新星纪元》322页。

从这段文字可以看出，这部场面宏大、情节曲折的作品正是一部寓言科幻。

在科幻小说中鉴别出象征类作品是很困难的。

任何象征类作品都有表面意义和象征意义两个层次。

《狂人日记》的表面意义是一个迫害妄想狂患者的病理记录。

《阿q正传》的表面意义是阿q的个人生活闹剧。

问题是，理解这些作品的表面意义很容易，于是，读者在阅读时的智力活动，自然转向探索其象征意义。

而科幻作品对于相当多非科幻迷来说，理解其表面意义就已经相当不容易。

更谈不上一窥后面的象征意义。

《逃出忧山》的表面意义是什么呢？为什么忧山市一夜过后，人迹皆无？这类问题可以把读者困扰到最后而不得其解。

更谈不上理解其幕后寓义了。

科幻小说中象征作品数量少，和科幻小说题材有关。

主流文学所熟悉的象征主义作品，多数取材于现实生活。

是常识中司空见惯的东西。

作者用扭曲、夸大、变形的方法加以表现，取得特殊的效果。

可谓以虚记实。

而科幻小说本来就取材于生活中不熟悉的东西，内容本来就虚幻，表现手法上再虚幻，很容易成为无法理解的文字谜语。