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凑字数真累（第9页）

最重要的是，这个创意和真实的科技前沿毫无关系。

凡尔纳第一部科幻小说《地心游记》，便是典型的创意式科幻。

某篇文章曾经把这部小说当成“凡尔纳失败的预言”

。

但从小说开端部分，作者引用大量的地质学成果来看，凡尔纳完全知道地心是实体而无空洞。

他塑造一个“地中海”

世界，完全是因为其艺术趣味。

在《太阳系历险记》中，这种创意式科幻的思路得到进一步贯彻。

一颗小行星接近地球，带走部分陆地、海洋和三十六个人，而地球上其他人一无所知。

以当时自然科学的常识而言，以及凡尔纳的知识水平，他不可能真的认为会发生这种事。

从创作构思的角度看，他首先是建立了这么一个创意，然后堵塞进各种相关知识，令它“逼真”

。

到了威尔斯那里，创意式科幻更为自觉地发展进来。

时间旅行、隐身人、外星人入侵、神食、异度空间，……这些都和当时的科学研究没有任何关系。

威尔斯先把它们构想出来，然后再绑上知识之线，令它们看上去很真。

当时，凡尔纳和威尔斯曾经有过争论。

前者认为，自己写的是真科学，威尔斯写的是想象中的科学。

其实，这正是预言类科幻和创意类科幻一种不自觉的碰撞。

只不过当时，科幻作品整体上数量就很少，风格流派也不可能清楚地表现出来。

威尔斯后来又被人称为现代科幻之父，以笔者的理解，这个“现代科幻”

，正是创意式科幻。

因为它完全离开了科学这个源文化的脐带。

作者可以海阔天空地去假设，然后再采集来相关知识，进行整理。

比如一篇名叫《追赶太阳》的科幻小说。

故事的情节是：一个月球考查队发生了事故，失去了能量。

惟一幸存的女宇航员要等待地球的救援。

但她必须在失去能量的条件下保持宇航服的温度。

于是，她便用步行的方法“追赶太阳”

，使自己在月球的“一天”

内始终保持在阳光下。

这里面的线索便是，由于月球重力小于地球，人可以凭借体力在一个月球日内环绕月球一周。

阿西莫夫的《血溅音乐钟》讲了一个探案故事。

最后破案的线索，是嫌疑人由于刚刚从月球返回，身体无法适应地球的重力。

这些都是将创意设置在天文学基础上的例子。

阿西莫夫著名的《奇异的航程》更为典型。

这篇作品描写科学家将人缩小到细胞大小，进入人体内游走航行。

该作品萌发了一个丰富的科幻题材亚类型，如美国影片《内层空间》，当代中国青年科幻作者周宇坤的《脑界》等都是这方面的代表作。

这个构思完全没有科学上的可能性，从预言的角度也不及医学上“药物制导技术”

、“纳米机器人技术”