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凑字数真累（第4页）

和“审美”

的综合体。

将两个不能分开的部分分开是不成立的。

“软硬科幻”

虽然不是一对有理论价值的概念，但它们反映了科幻界内部，科学与人文两种文化倾向的冲突。

不过，那不是在本章中讨论的问题。

在中国大陆科幻迷中有这样的民间分类：科幻有硬科幻、软科幻之分。

硬科幻对技术描述的要求很高，一般写硬科幻的作者都必须有扎实的科学知识，而软科幻就比较宽松，以情节取胜。

另外还有一种稀饭科幻的说法，这是软科幻中的一个特别分支，指软到极点的科幻作品，这两类科幻是科幻迷中永恒的争论，硬科幻迷往往不能容忍毫无科学色彩纯幻想被称为科幻，他们认为，辨别一篇作品是不是科幻，只要把作品中的科学元素去掉，如果文章的意思不变，依然通顺，那么这篇作品就算不上科幻。

而软科幻迷则显得宽容许多，他们的观点是只要有科幻因素的都能称为科幻作品。

但是这两种科幻的界线并不明显，比如大家熟悉的《星球大战》，有很多人被其各种机械设定所吸引，将其视为硬科幻，也有许多人只是将起作为一部畅销小说来读，只看剧情，于是他们认为星战是软科幻。

国内的硬科幻代表人当属著名科幻作家刘慈欣，而软派作家比较多，并没有谁特别突出。

而刘慈欣先生一直以来都主张硬科幻和软科幻合为一个整体，他认为多余的分类和争论会拖慢科幻的发展。

除了“硬科幻”

“软科幻”

这对流行概念外，还有一些科幻作家从其它角度对科幻文学进行过划分的尝试。

比如以下两个论点：

“科幻小说大体可以分两种：一种是走通俗路线，娱乐的；另一种比较有哲学意味，”

（郑文豪《台湾科幻小说精选》451页）这个分类采用了“艺术——通俗”

的两极分类法。

在下面“科幻文学与通俗文学”

的关系里，笔者要讨论相关的内容。

台湾科幻作家张系国也提出过一个分类方法：

“一，探险科幻小说：叙述人在时间空间中的各项探险故事。

二，机关科幻小说：叙述新奇的科技发明对人类可能带来的影响，如机器人、飞碟、死光枪、爱情机器等。

三，社会科幻小说：预测人类社会未来的可能发展，也讽刺社会不合理现象，如《一九八四》、《美丽的新世界》等。

四，幻想小说，以幻想为主，科学的成份减少或完全没有，包括三种，乌托邦科幻小说、鸳鸯科幻小说、文艺科幻小说。”

《台湾科幻小说大全》503页。

这个分类的标准是很模糊的。

仅作为资料收录在此。

在《科幻的分类》（《科幻世界》96、4）一文中，吴定柏先生介绍了国外研究者在这个问题上的一些结论。

比如，有的将科幻作品从外在形式上分为“趣味性作品、预言性作品、社会评论性作品”

；有的从主题思想上将其划分为“乐观主义和悲观主义”

两类；有的依照题材不同将其划分为“技术、人类利益、社会学和末世学”

四类；有的则直接根据科幻构思所属的科学门类进行划分。

前苏联科幻作家在研究西方的科幻小说时，认为西方的科幻作品敢于想象几百几千年后的未来，而当时的苏联科幻显然没有这么“远”

。

于是便有远科幻、近科幻的奇怪分类。

当然，那些苏联科幻作家并非要把这对概念变成一对基本概念，只是用它们来描述自己的某种观感。