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凑字数真累（第5页）

但科幻中的幻想之分远近，确实是一个有趣的现象。

总得来说，与科幻文学已经积累得很丰富的文本相比，对其分类进行的理论探索是远远不够的。

被种种分类搞得头疼的某些科幻作家，干脆就反对一切分类。

他们认为，科幻作品只分好坏，有人读的科幻就是好科幻，没人读的就是次科幻。

这么分就行了。

这样就避免了无休止的，看似也无意义的争论。

其实，搞清科幻小说的内部门类在实践方面具有重要作用。

如前所述，科幻文艺本身就是从大文艺中分化出来的一个类型文艺。

科幻在成熟过程中，内部又不停地分化。

这个过程其实就是读者细分的过程，也是作者分化的过程。

擅长写这类科幻的作者不擅长写那类科幻；喜欢看这类科幻的读者不喜欢看那类科幻。

对于作者来说，哪些读者是自己的目标读者？对于出版社、杂志社来说，哪些读者是自己的消费群体。

他们绝不能不考虑这个问题。

这其实是一个要不要分灶吃饭的问题。

科幻的家业大了，以前混在一起的几个儿女，要不要分开另过呢？如果考查一下对于某部科幻作品的批评意见，会发现其中有很多都是没有分家带来的后果：持这些批评意见的读者，根本不是这类科幻作品的读者。

但他们认为，科幻应该是铁板一块，只有自己那一类才是正宗。

而被他们批评的作品恰好不属于这个“正宗”

。

从逻辑学的角度讲，要进行划分必须先确定划分的依据。

总的来说，以上那些划分工作在确定依据方面作得都不够深入和清晰，导致分类的结果也含糊不清。

笔者的分类标准，是一个叙事学的标准：主要事件和次要事件。

（小说）叙述的事件不仅有上述逻辑上的关联，也存在着等级的区分，即不仅有横向的、水平的联系，也有纵向的、垂直的区分。

在叙述的事件中，一些事件显然比另外一些更重要，即一些是主要事件，一些是次要事件……前者是叙事阐释语码的重要部分，它通过提出问题和回答问题来推进情节……而“次要”

的事件在这种意义上却没有这样重要，即使省略也不会影响整个情节的逻辑，尽管这种省略会给小说的审美价值造成损害……它们的任务是丰富、具体和完成中心事件。

划分作品，首先要挑出它的主要事件。

具体到科幻而言，科学是科幻的源文化。

对于不同的科幻作品来说，它的主要事件和客观的科学技术知识之间有什么样的联系，是笔者进行分类的基本标准。

以此为据。

认为科幻小说至少划分为以下六大门类：预言类科幻、创意类科幻、象征类科幻、传奇类科幻、反科幻和元科幻。

预言类科幻

[编辑本段]

乔治·本福德（gregorybenford）认为：科幻小说是一种可以控制的去思考和梦想未来的方式。

布拉德伯里（raybradbury）认为：科幻小说是真正关于未来的社会学研究。

特里·卡尔（terrycarr）认为：科幻小说是关于未来的文学，讲述了我们希望看到－－或者我们后代看到的－－明天的奇迹的故事，这段时间也许是下个世纪，也许是无限的时间延伸。

是的，他们讲的都不错。

但他们只是提到了科幻文学里的一种——预言类科幻小说。

绝大部分科幻作品，根本和预言没有关系。

以科学技术某些真实的前沿课题为素材创作的科幻小说，属于预言类科幻小说。

这类小说的主要事件完全取材于科学技术的前沿课题。