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从春宫画到压箱底（第4页）

今伪作纷纷，然雅俗甚易辨。”

也有铸成铜钱的。

一面是图案，一面是“风花雪月”

的字样，如图十。

这种钱不作货币用，另叫“春钱”

。

春宫画有作为瓷器的盒形，外面绘花草蝴蝶。

把盖子揭开，赫然在目的是或绘、或立体的，也有绣在荷包上的。

《红楼梦》第七十三回：“（傻大姐）入园内玩耍。

正往山石背后掏促织去，忽见一个五彩绣香囊，上面绣的并非花鸟等物，一面却是两个人，赤条条的相抱；一面是几个字。

这痂丫头原不认得是春意儿，心下打量：‘敢是两个妖精打架？不就是两个人打架呢？’左右猜解不来。”

这个香囊就是装香料的荷包。

所谓“春意儿”

即表示男女**的春画。

第七十四回，王夫人向王熙凤追查此荷包，以为是他们夫妇的：“你想，一家子除了你们小夫小妻，余者老婆子们，要这个何用？女孩子们是从哪里得来？自然是那琏儿不长进下流种子那里弄来的，你们又和气，当作一件玩意儿；年轻的人，儿女闺房私意是有的，你还和我赖！”

也有画在折扇上而又可以遮隐的。

《中国古代房内考》介绍说：

“这种扇子初看是普通式样的折扇，正面画山水、花草，背面题诗。

但每一股上都贴有一个双格的纸条，如果按习惯的方式从左向右打开，纸条便掩着。

但如果从右向左打开，每张纸条的反面就可以看见，所有的格子便拼出一幅春宫画。

特别是乾隆年间的这种纸扇做得很好，它是根据晚明的套色春宫版画式样绘成的。”

也就是说，先按扇面大小画成全图，又按每两股的间距裁开，各连续粘在两股左面的一格上。

扇子向右打开时，每个画条从里面对折，便遮隐了所画；向左打开时，画条展开，拼合成全画。

如此设计，堪称巧妙。

一般说来，春宫画与**本身一样，只要注意避忌性，无所谓低级下流。

它也不是中国独有的，为许多国家共有。

古罗马贵族豪华的住宅的壁画上有这种内容，残留在庞贝古城废墟中，为学者广知。

古代印度、阿拉伯、波斯、日本等都有自己民族形式的此种图画，在人类文化史上有共同性。

二、春宫画进入神秘文化

总结上述的情况，汉代时春宫画首先在皇宫中出现，后来流传到民间，它是房中术的一种流变，是艺术形象化的房中术，作用是促助**。

从汉代到清代，主要在皇宫、妓院、文人中流传。

后来也特殊地用为新婚夫妇的性启蒙和鼓励。

这都是合情合理而正常的民俗性文化。

观赏这种画虽然有避忌和保密，但画的内容与功用是一致的，并无神秘性。

但后来就衍生出避邪、镇火等神秘用法。

?

明代徐谓《路史》：“有士人藏书甚多，每柜必置春画一册。