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从春宫画到压箱底（第3页）

铜镜是借以美容的，又象征情人、夫妻团圆，唐代的铜镜上便有男女秘戏图案。

明代有的铜镜，一面为交欢图，一面是铭题：“男女情动，交颈相偎。

娇咏低语，女情大悦。

玉户开张，琼液浸润。

茎物坚硬，久剌不止。

女兴男欲，美快之极。”

宋代有人还把这一内容用作纹身图。

《三朝北盟会编》：“韩之纯，轻薄不顾士行之人也。

平曰以浪子自名，喜嬉游娼家，好为淫媒之语。

又剌淫戏于身肤，酒酣则示人，人为羞之，而不自羞也。”

明清时春宫画大盛。

以画美女著名的唐寅、仇英画了许多这种画，起了极大的推助作用。

不仅有单幅画，还有成套的画册，如《《胜蓬莱》、《风流绝畅》、《花营锦阵》、《风月机关》、《鸳鸯秘谱》、《青楼掇景》、《繁华丽锦》、《江南销夏》等。

这些画工笔精绘，有的是色彩套板印刷，甚至有五色套印的。

有的画册还配有诗词，也比较优美。

如一幅题名《云散雨收》的画，所配的词《春睡起》：“云收巫峡中，雨过香闺里。

无限娇痴若个知，浑宜初浴温泉渚。

漫结绣裙儿，似嗔人唤起。

轻盈卷体不胜衣，杏子单衫懒自提。

春山低翠悄窥郎，朦胧犹自忆佳期。”

这类春宫画由于特殊的内容和精美的艺术，很快就流传到日本，给日本的“浮世绘”

画产生了很大的影响。

春宫画册在我国已绝少留存，而在日本却较多。

明清时天津西南的杨柳青镇是木版年画印制名地，也把春宫画作为特种年画销售，嫁女之家多购买对未来的新娘作性启蒙，俗称“女儿画”

、“嫁妆画”

。

春宫画也有绘烧在瓷器上的，宋墓中就曾出土这样的瓷罐。

清代增多，如图七、八。

清阮葵生《茶馀客话》：“……皆宋人**秘戏图蓝本也。

明隆庆御窑瓷器，亦多绘此式。

当时唐寅，仇英画手特工。”

御窑中烧制，是因为皇宫中需用此物，它们自然也会流传到民间。

清代有在砚台、镇纸、药盒、酒壶上成像的，多是妓院或某些文人使用。

明沈德符《敝帚斋馀谈》叙皇宫春宫画、欢喜佛之后言：“今外间市井等人亦间有之，制作精巧，……但比内庭殊小耳。

京师敕建诗者，多旧制，有绒织者，新旧倶有之。

闽人以象牙雕成，红润如生，几遍天下，总不如画之奇淫变幻也。

工此技者，前有唐伯虎，后有仇实甫。