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30 论网络小说的剧本化（第3页）

“这场选秀对我的意义并不大，

我只不过来转一圈充个数便回去。”

“而皇帝坐拥天下，

却未必是我心中认可的最好的男儿。

至少，他不能专心待我。”

……

这本身就是一种主人公的内心冲突，而接踵而来的，安陵容在长春宫遭到夏氏的羞辱属于人物与人物的正面冲突。

那些极其想中选的秀女落选了，而甄嬛这个抱着来“打酱油”

心态的人却被皇上一眼看中，这更加强了故事的戏剧性元素，所谓“没有冲突就没有戏剧”

、“意料之外、情理之中”

等编写剧本的要旨，网络小说的作家们也深谙此道。

从网络小说的语言风格来看，它跟剧本也有很多类似的地方。

网络小说的描述性语言都很简练，作家都试图用最简练的文字，表达很大的信息量，在《后宫·甄嬛传》中，作者采用了略带文言的文风来叙述，这也是现代信息爆炸时代，读者心理所决定的，与看影视剧一样，很多看网络小说的读者都抱着一种娱乐而非学习的心态来欣赏它，如果描述过于冗长，读者马上就感到疲乏从而不会继续读下去。

在《失恋》中，叙述性语言也很简练，主人公对话很多，特点是对话都很生活化、短句化、不完整性。

比如，黄小仙老板请她喝酒那场戏：

“这酒是智利的，你尝尝，有樱桃和黑巧克力味儿。”

我乖乖举起杯子尝了尝，果然，比我自制的长城干红加雪碧是高端那么一个档，细细品，满嘴都是崭新芳香的人民币味儿。

我坐立难安，终于忍不住发问了：

“王总，大中午叫我出来喝酒是有事儿吧？”

大老王避左右而言其他，“这酒配猪肉最好，你不是回民吧？”

“你是不是要开除我？”

“别他妈瞎想，你们这一代，怎么男的女的都有被害妄想症啊？”

“那你是要泡我？”

大老王手一抖，叉子跌落在盘子上，发出一声脆响。

……

在这类表现现代都市人情感生活的小说中，风趣、幽默的人物对白、无厘头的后现代风格很符合现代人们的生活状态，这种语言风格也很符合影视剧本创作中对人物对白设计的动作性、个性化等美学特征，与这些网络小说一样，在剧本中人物对话是推动剧情发展、塑造人物的重要手段。

传统文学中抒情性描写和丰富精彩的心理描写是很有特色的一种艺术表现方式，但是，在《后宫·甄嬛传》、《失恋》这两部小说中，我们很难找到大段的抒情和心理描写，最多就是一两个高度概括性的词汇或者短句：“一丝浅浅的艳羡之色”

、“神思有片刻的怔怔”

……这一点也与在影视剧本的特征不谋而合。

很多网络小说都以连载的形式出现，这与传统文学中的章回体小说比较类似，而这种“说书”

式的、段落式的叙事手法，是影视剧中最常见的叙事样式，网络小说中的一章，一般对应的是电视剧中的一集，网络小说作者在写作时，为了牢牢抓住读者的眼球，不管是在塑造人物，还是在结构布局上，必须要不断地运用编剧技巧，设置悬念、突转、发现等影视剧中的戏剧化叙述手法。

“电视剧有许多悬念设置的经验，如开场三分钟必须抓住观众，然后每十五分钟来个小扣子，每集结束时再卖个大关子。”

在红袖添香网站，最近比较火热的一篇小说《凤凰斗：第一嫡女》，第一章《陌路狂花》中写到：