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30 论网络小说的剧本化（第4页）

“暴雨天，白堤上，断桥侧，亡命夜。”

一开始，小说就模拟剧本场次的写法，以12个字，对场面进行了高度的概括，后来写到一群彪形大汉在雨夜追捕一位名叫楚惜情的女子，女子走投无路，纵身跃入了西湖。

“彪形大汉冷笑道：咱们先到望湖亭那边守着，她一会子没了力气肯定淹死在西湖里，

张妈妈说了，咱们红绡楼是生要见人，死要见尸。

楚惜情机械地朝前游着，

只是她的身体太虚弱了，

此刻再没有力气，

茫然地漂浮在湖面上。

一个大浪打过来，

她便卷入无边漆黑的湖底。

窒息的感觉汹涌而来，

她心中只有一个强烈的念头在死亡来到之前闪动。

不甘心，她真的不甘心！”

至此，文章第一章结束，这是一个很大的悬念，主人公被逼投湖，到底是被淹死了？还是被人救了？欲知后事如何，请听下回分解。

市场性的运作以及大众化的传播方式，使得网络小说在人物塑造上、故事结构上都和影视剧剧本的创作很雷同。

四、强烈的受众意识和商业化运营

目前，中国网民达到4亿，宽带拥有量和在线阅读人群均占世界第一位，网络文学用户规模达到1.62亿人，占网民总数的42.3％。

网络作为一种大众化的“第四媒介”

与影视具有大众媒介的普遍特征，网络小说的读者包罗万象，网络小说网站的低门槛性和免费性导致只要能上网的人就有可能成为一名网络小说的读者，这是网络作为一个大众媒介它的开放性的特征决定的。

网络与影视一样，还具有交互性的特征。

与中国内地的影视剧创作不同，韩国、美国、台湾等电视剧的创作采用“一边拍，一边播”

的模式，即编剧在写剧本以及导演在拍摄的时候，很大程度上要根据受众的反应，随时调整人物或故事的发展走向，这样的模式有一个好处，就是影视公司在商业模式中，不容易失败。

这种强烈的受众意识与网络小说极其相似，在网络小说的写作中，作家对点击率非常敏感，作家在写作时也很在意读者对小说的留言评价，甚至会根据读者的留言建议，改变小说的风格和倾向。

网络小说网站商业化的运营方式对这种现象具有推波助澜的作用，网络文学网站为了获取商业利润，实行产业化运作，他们举办各种网络小说大赛，获奖的写手将获得丰厚的奖金、小说出版发行、被包装打造成知名作家，甚至有机会将小说改编成影视剧从而一炮走红，这些小说的获奖标准往往只看“点击率”

，红袖添香近期正在举办的主题为“爱在青葱时代”

的短篇小说大赛，从主题来看，它正好也迎合了网络小说的读者多为年轻人的商业特征，所以说，网络小说的作者大多都抱着一种“有所求”

的目的在写作，文学在网络上成为一种“消费”

。

郭敬明就是以“第四维”

的笔名在“榕树下”

发表小说而成名的网络作家，而如今，他自己也创办了上海最世文化发展有限公司，以出版《最小说》等文学杂志为主，且连续多年中国作家富豪榜排名前三甲。

以上种种皆为网络小说与影视剧本共同的倾向，这种倾向构建起新兴文学有别于传统文学的独特的审美价值，网络小说剧本化的趋势是否会进一步加强，这还需拭目以待。

在这个艺术以市场为导向、文化成为消费品的时代，网络小说和影视剧本创作者们，应该权衡好商业与艺术的关系，在与商业相结合的过程中，更应注重作品的艺术性，让它们在消费文化的土壤中开出美丽的双生花。