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30 论网络小说的剧本化（第2页）

的大众传播媒介，得到更多的点击率，获得一定的话语权，满足一种“被关注”

、“被追捧”

的虚荣感。

影视文学中影视剧本创作的目的性就更为明显，它完全是为了影视剧的拍摄而创作的一种文体形式，剧本创作时，几乎没有编剧仅仅想让它停留在文本阶段供人阅读。

撇开导演的二度创作成分，作为“一剧之本”

的剧本甚至对整个影视作品的成败起到决定性作用，所以剧本必须考虑观众和市场因素，特别是在商业片中，编剧在创作剧本时一定要考虑的一个问题就是“票房”

或“收视率”

——类似于网络小说中“点击率”

，商业片编剧一般会迎合观众的口味设计一些比如：追逐、歌舞、竞技、窥视等观众爱看的，能牢牢抓住观众眼球的场面。

三、戏剧性的创作手法和文本特征

传统文学的写作手法很多，记叙、描写、抒情、议论、说明或夹叙夹议，诸如此类手法在传统小说作品中很多见。

但在网络小说和影视剧本中，记叙和描写类的语言大大被简化，抒情、议论、说明类的文字也非常少，故事的戏剧性冲突和情节发展的速度大大被加强。

比如在网络小说《失恋33天》（以下称《失恋》）开篇：

“6月26日星期日大风天。

亲眼看到我男朋友挽着他新欢的手，

在新光天地里试喷香水的那一刻，

世界‘蹭’的一声，变得格外面目可憎。”

“而这一次，我指着那一对甜蜜的人儿破口大骂是因为，他身边那娇羞的新欢，

竟是从初中起便和我混在一起四处嬉戏的首席资深闺密。”

……

故事一开始，就写女主人公失恋了，这是戏剧剧本或者影视剧本惯用的开始模式——让主人公带着故事入戏。

在影视剧，特别是在电影中，编剧讲究的是很快能抓住观众的眼球，好莱坞著名编剧悉德·菲尔德说过，电影剧作家一开始要做的就是要“建置”

一个故事，“建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境（即动作周围的环境）等，并建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物的关系。

当你看电影时，一般情况下只需要大约10分钟左右就会做出是否喜欢这部电影的决定——无论是有意识或无意识地产生这样的决定。”

影视剧本和网络小说同样具备这个特征，观众、读者在看电视或者在网上读小说时，可供的选择很多也很廉价，所以当作家在写作故事的时候更注重的是故事人物的“动作”

。

文学是语言的艺术，传统文学中的语言美在影视剧本和网络小说的文本中却被放在了次要的位置，甚至被忽略。

在网络小说或影视剧本中编剧往往都很注意故事情节点和戏剧化冲突的设置，“情节点，它是一个事件，它勾住动作，并且把它转向另外一个方向。

它把故事推向前进。”

在《失恋》中，故事一开头就是一个很明显的情节转折，原本的平衡状态被打破，故事被“勾住”

，从甜蜜的爱情转向了失恋的主题，更戏剧性的是主人公遭遇的小三竟然是自己的资深闺蜜。

在《后宫·甄嬛传》中一开始叙述的就是入宫选秀的场景，人人都想“飞上枝头变凤凰”

唯独甄嬛却：