笔趣书屋

手机浏览器扫描二维码访问

第三章（第3页）

现实主义和浪漫主义是文学创作的两大根本方法，但二者在具体创作中，绝不是截然无所关联。

王国维在探讨诗的境界时说有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。

然二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境必邻于理想故也”

。

所谓“造境”

，即用浪漫主义手法创造意境，所谓“写境”

，则侧重于现实描写。

这里不仅概括出二者各自特点，亦道出二者关系。

“造境”

，必须以现实为基础，“写境”

，也必须有理想。

我们说杜甫是现实主义诗人，李白是浪漫主义诗人，这是就各自作品的主体风格而言。

《诗人玉屑·沧浪诗评》评李、杜二公：“李杜二公，正不当优劣；太白自有一二妙处，子美不能到：子美有一二妙处，太白不能作。”

“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”

但在具体篇章中，难免有不同风格手法的交替和借鉴。

如李白《子夜吴歌·秋歌》“长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。”

完全用写实主义的手法。

又如杜甫《望岳》诗：“岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝项，一览众山小。”

写得飘逸豪迈，似有李白风格。

任何艺术风格，手法相互借鉴、影响，才有作品的多样化。

（二）

在古典诗词流派中，苏东坡被称为是“豪放派”

的代表，柳永则被称为“婉约派”

的代表。

《吹剑录》中还形象地评出他们的特点，说对柳永词，只合十七八女郎执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。”

而东坡词，须西关大汉，执钢琵琶铁绰板唱“大江东去”

。

但任何一种流派，总有一个形成发展的过程，在这过程中，不能不受其它派别风格的影响。

所谓的某种风格，总是相对而言。

拿苏词来说，大体上是豪放的特点。

前人评其词有“扶海上风涛之气（清·王阮亭语）”

。

晁无咎评云：“居士词，人谓多不谐音律，然横放杰出，自是曲子内缚不住者。”

竟冲破音律的束缚。

陆游也说苏轼“但豪放不喜剪裁以就声律而，试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。”