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第三章（第2页）

如古典诗词中常通过“金陵”

、“赤壁”

和“乌夜巷”

、“朱雀桥”

等典型环境来抒发对历史的慨叹。

又如毛泽东词《沁园春·雪》中，抓住象征祖国和中华民族的典型景物“长城”

、’大河”

、“黄河”

来表现祖国大好河山。

通过历史上某个典型人物“秦皇汉武”

、“唐宗宋祖”

、“成吉思汗”

来概括悠久的历史。

可见诗词的凝练也须借用提炼典型的方法，才能在短小的“窗口”

中透视更广阔的社会现实和历史。

文贵简炼

行文力避繁缛而力求简炼，这是古今中外作家谆谆告诫我们的经验。

我国早就有“惜墨如金”

的话，清史学家黄宗羲为警策自己作文简洁，竟把自己的书斋取名为“惜字斋”

。

英国戏剧家莎士比亚是这样形容废话的：“他的道理就象藏在两桶砻糠里的两粒麦子，你必须费去整天功夫才能够把它们找到，可是找到了它们以后，你会觉得一点不值。”

“裹脚布”

的文章，就是这样，常要白耗去读者许多精力，又使人不知所云。

简炼，就量上说，能用最少的文字表情达意，不罗嗦。

就质上说，语言含量大，概括的意思多。

使语言达到以少胜多，就要“竭力将可有可无的字、句、段删去”

。

在这时，不要谙于己见，不忍割舍，要相信读者的理解能力，不必要把话说得一览无余。

明陈继儒《读书镜》中记，宋朝南丰为陈后山改一篇数百言的文章，“凡削去一二百字，后山读之，则其意尤完。”

有时大削大砍是很必要的。

使语言内涵大，要通过对语言进行认真的辨析比较，斟字酌句，找到最富有表现力的语言来表情达意。

老舍告诫我们：“他们必须学会抄近路，使之简炼。

想起一组话，先别逐句写下来，而去想想能否找出一句代表全组，这就可以既省话又巧妙。”

简炼还要学会用质朴的语言表达，不绕弯子，不兜圈子。

契诃夫说描写海，那是很难的。

‘海大’，只那么一两个字，我觉得——好得很！”

“简炼是才能的姊妹”

，语言简炼是衡量一个作家才能的标准，我们应在简炼的技巧上下功夫。

风格与流派

（一）