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第48章（第2页）

这种观点说明其对科幻艺术的魅力还缺乏了解。

&ot;科学自有其吸引人之处，否则，为什么有这么多科学家为之献身呢？不是用科学本身的内在魅力去吸引读者，而是外加什么&39;噱头&39;、&39;趣味&39;、&39;笑料&39;，这是注定要失败的。

……文艺性的科学读物，并不需要什么外来的&39;噱头&39;和趣味，关键在于挖掘科学中真正动人心弦的地方。

朴实无华，展示出客观事物规律性的美，本来在文学作品中也是值得赞赏的风格，在科学文艺读物中却正是它内在的生命。

（郑文光《科学文艺杂谈》摘自《郑文光70寿辰暨文学创作59周年纪念文集》）

强调科学的&ot;美&ot;，并不是不重视科学的&ot;真&ot;。

只是要搞清谁主谁从的问题。

在艺术领域里，&ot;真&ot;通常不是指&ot;物理真实&ot;或&ot;历史真实&ot;，而是&ot;艺术真实&ot;。

更明白一点说是&ot;真实感&ot;，是逼真，而不是百分之百的真。

应该认识到，随着公众科学常识水平的提高，能使其对作品产生真实感的&ot;底线&ot;也在不断提高，或者说，读者和观众变得越来越&ot;不好糊弄&ot;。

在《清末民初小说系&iddot;科学卷》里，记载了一些近一个世纪前的科普作品，比如姐弟二人赏月，弟弟问，月亮上没有没嫦娥、玉兔？姐姐告诉弟弟，那里只有陨石砸出的环形山。

象这样的作品当时是写给成年人的，而今天大概只能写给小学生看。

凡尔纳的作品今天看起来总是缺乏真实感，是因为我们的学问普遍增加了。

曾经发行数百万册的《小灵通漫游未来》，放在今天大概会因浅显而无法出版。

越来越多的读者对当今科幻小说的知识水平不满，呼吁所谓&ot;硬科幻&ot;，其实是读者知识水平增加，一般作者的知识水平不能覆盖其上的结果。

中国有大学文凭的人已经以千万计，高中毕业生则上亿。

能让这样知识水平的读者接受科幻作品的&ot;真实感&ot;，作者需要下很大的功夫。

另一方面，尽管科学知识的细枝末节上的&ot;真&ot;可以放宽要求，但科学精神，科学原则上的&ot;真&ot;应该永远是科幻作品所保持的底线。

超现实而不超自然，不允许有鬼狐仙怪、附体投胎之类的情节出现，应该是科幻作品与其它幻想类文学之间的分界线。

最近已经有了一些矫枉过正的倾向，把科幻文学的基础单纯定位在幻想上。

甚至以突破想象力的局限为旗号，大量引入神怪作品和武侠作品的情节，然后给个勉强的科学解释算作过关。

这样的边缘性作品实际上取消了科幻文学的特色，而且也并不吸引人。

因为神怪作品和武侠作品是独立的文学体栽，自有它的读者群。

四不象的作品总是不讨好的。