笔趣书屋

手机浏览器扫描二维码访问

第114章（第1页）

至此，我们也终于能够看清“康乾盛世”

的真相了。

在此“盛世”

中，虽然四海承平，天下归一，物产丰富，人口增加，可是繁华的外表无法掩盖基本的社会矛盾，这就是广大人民群众寻求发展的愿望与执政者统治利益之间的冲突。

这种冲突在康熙执政后期就相当严重，并且由于各级官吏对民众的盘剥和掠夺而趋于激烈。

在康熙晚年，整个朝廷已没有了开国时的“锐气”

，专制主义权力体系日渐滑向腐败和堕落，皇子、权臣、太监之间拉帮结派，争权夺位，营私舞弊，卖官鬻爵，各地无良官吏横征暴敛，鱼肉百姓，勤勉务实之人渐少，矫奢虚伪之风日盛。

这种情形虽在雍正即位后受到严厉整饬，略有好转，可是到了乾隆年间，由于皇帝本人便浮华铺张，仅六度南巡就耗费巨资无数，朝中权臣和各地方官“上行下效”

，奢侈淫逸，挥霍浪费，贪贿成风，加之地主阶级通过兼并大量占有土地，多数农民不是沦为佃户，就是变成乞丐或流民，导致民怨沸腾，社会急剧动荡。

【21】18世纪的最后一年，在全国各地农民起义的呐喊声中，统治大清60余年的乾隆龙驭上宾，这位太上皇临终前也许已感到大清国命运多舛，他拉着乃子嘉庆的手，“濒望西南，似有遗憾”

。

【22】他知道自己托付给嘉庆的，绝非一个太平中国——在这些历史事实面前，我们不能不辛酸的承认，繁华一时的“康乾盛世”

也无法使专制王朝走出由盛至衰的历史规律，无法挣脱这种政体必然趋向腐败没落的命运，它与其它朝代一样将中国封闭在亚细亚生产方式和社会形态中，不会引导这个国家走上光明的前途，不会为中华民族开辟新的发展路径。

人民大众在这种“东方普遍奴隶制”

下，永远处于任人欺凌宰割的无权地位，永远是屑小臣民和卑贱的奴仆，永远要受王朝由盛至衰周期率的折磨，人民，永远是人民，是这种专制主义制度的最终受害者。

三

在20世纪末和21世纪初年，《雍正王朝》和《康熙王朝》相继问世，在一个被誉为“盛世”

的年代回味“康乾盛世”

，甄别其长短，披阅其功过，借鉴其经验，不仅可以增加观众的历史知识，而且有助于我们今天的建设和各项事业的发展，应该说是非常有意义的。

《雍正王朝》和《康熙王朝》的创作者均不屑于“戏说”

，他们志向高大，都要把作品拍成“小说加历史事实、时代大背景的正剧”

。

《雍》的制片人刘和平极为自负地说：“用历史学的观点、哲学的观点来指导创作，我自认为是我的一大优势”

，他进而阐释：“我想把《雍》写成传神史剧，现代人看这部戏能感到强烈的现实感，可谁又不能说它不是历史剧……就是因为它传了历史之神，我追求的就是这个神”

。