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第九章第四节（第2页）

雨莲说至此紧皱起了眉头，竟然还用紧握起的拳头在腿上重重捶了一下，又急又恨得快要哭了。

见此，丁家茵抚摸着女儿的手背，十分疼爱地轻轻说道：

“女儿，不要急，不要急。

如果等不到伤势完全好了再写，那，那就算了，无论如何总归恢复健康是最最要紧的呀。”

尽管妈妈这么讲，然而，雨莲还是在为自己的心余力绌而愁容满面，以至焦灼不堪。

见姐姐如此焦虑，忧愁，霁莲不禁也为姐姐感到很不安，她看了一眼高原，便兴冲冲的对着高原说：

“高词典，你不是蛮有学识的么，你倒为我姐姐出出主意看？或者爸爸，你们要去档案馆，是否也能帮助姐姐查查她需要的资料呢？”

“如果单单查查资料，按图索骥地找，找到再打印一份，那当然没问题。

但，要我们俩博古通今的，由此及彼地形成一种可供伸展的理念，那是绝对不可能的呀。

高原，你认为呢？”

何以然讲了自己的意见再转过脸去试问高原。

“有道是隔行如隔山，”

高原接过何以然的话头，顺着他的问话继续说道，“尤其对，在各自领域的具体要求方面来说，有时候，风马牛不相及，倒确实是有其绝对性的。

可是任何绝对又都是存在于相对之中的，譬如，建筑和音乐，本来是两个绝对不同的，甚至看来是根本不搭界的感受领域，但，贝多芬在创作〈英雄交响曲〉时，就曾受到巴黎圣母院的启示。

舒曼在〈第三交响曲〉中，也想表现出科隆大教堂外观的壮丽与雄伟，黑格尔不是也有：‘建筑是凝固的音乐’一说的嘛。

他认为，像建筑一样，音乐的创作，也同样是要放在一定比例和结构上的。

我们的〈二泉印月〉，多多少少也与这种道理有关。

这就说明，虽然，建筑艺术是专用视觉来体验的，音乐艺术是专用听觉来体验的，这两者的感受领域本来是那么的绝然不同，可是，它们在主题与形象、统一与均衡、重复与变化、韵律与节奏等等方面，是可以相互融会贯通的，甚至是可相互比喻的，‘建筑是凝固的音乐’之说，就是在这样的理念上作出归纳的么。

其实，世上的许多事，它们在个性或者在具体方面，是处处绝然的不同，可是在共性或者抽象上，常常又是非绝对性，非不可逾越的嘛，从这一点来探索古典建筑艺术与生态平衡相联系的设计问题，只要能够写出它们之间的，这种的有机联系与相应结果，就也会是一篇，既出人意料之外，又在情理之中的，很有思想性的好论文呢。”

“高原，你讲得真好，哲理性的表述比我讲得有启发。

在意识上，你没有思维固定化，给我的感觉是，说得像高峡出平湖那样”

。

听高原所谈，何以然象得到了释怀似的高兴起来，但不知女儿怎么想，便又对女儿问：“雨莲，你觉得呢？”

用的几乎就是论文的理性语汇，阐述也如论文般以论据作论证，这样的说法与鼓励，对何雨莲来讲是多么的熟悉和需要，这简直就像是在他乡遇故友一样的，能叫人一下子即感到欣喜与亲切起来，有如此的怀感，对父亲的问，她的回答自然是笑得很舒心。

但究竟能有怎样的帮助呢？笑过之后，何雨莲还是在为不能得到更深，更具体的说明而担忧于心。

见女儿舒展开了一点眉头，露出了一点笑颜，丁家茵心情也像遮日的乌云，一移开，阳光即铺天盖地一样，因宽慰而心头觉得甚是灿烂。

而且自己就是搞音乐的，听到这一番话，也觉得有所启发，不禁用敬佩与亲切的眼光，笑眯眯的看向高原。

“爸爸，对古典建筑与生态系统问题，关于这两方面的介绍和论说资料，你们在档案馆找得到的话，帮我打印一些。

这些方面的情况虽说我也知道一些，但很不全面，而且各种版本各有其说，所以我还要做点甄别工作。”

这话，雨莲虽是对着父亲说的，可是眉眼却是斜对着高原，心切之际，她对他，好像也在传递着一份十分恳切的寄托。

“小何，你所要的古典建筑资料，是要西方的还是东方的？我家里有一点专门描述西方建筑的画册，有的还图文并茂。”

听雨莲这么说，高原就面对着她，接着做起古往今来之谈，探赜索隐于中的介绍来：

“我记得，论说巴洛克式的，有，意大利的圣彼德大教堂、法国的凡尔赛宫、维也纳的舒伯罗恩宫。

论说歌特式的，有，法国巴黎圣母院、德国科隆大教堂、英国的林肯教堂、意大利的米兰教堂。

如果你想自己去看一看的话，那么，s市是世界建筑艺术的展览馆。