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第2章(第2页)

以我看来,这或是因为新文学作家大部分都是老北京的外来者(除老舍外),文学史上所谓&ldo;京派&rdo;,也不过是寓居于北京的外地文人而已。

他们可以描摹北京的风俗与风景(如卞之琳写&ldo;垃圾堆上放风筝&rdo;),但对老北京的细节缺乏理解,对老北京的前生今世,更是茫然少知。

他们所书写的其实是新北京的新生活,即便是好谈古、好抄书、好风土的周作人也是如此。

而穆儒丐这些彼时寄身于报业的文人,或与今日之专栏作家相仿,但不仅仅写&ldo;美文&rdo;&ldo;时评&rdo;,还要写新闻、剧评、打油诗、岔曲……简直是样样都干。

而且他们本身即是北京土生土长(多是旗人),对老北京社会、文化及生活的变化极其敏感,因而事事皆流露于笔下,而化作彼时老北京的一份极真实又极富情感的见证。

以下举本书中所涉及的数个事件为例‐‐

旗人之命运。

本书中几乎无处不有。

鼎革之后,旗人之遭遇极其悲惨,但亦有分化。

书中人物大多是旗人,因此本书亦可称作一部辛亥之后的旗人&ldo;变形记&rdo;。

大多数旗人堕入社会底层,如主人公宁伯雍(亦是穆儒丐之自况,穆后来改姓宁)从郊外进北京城,在万寿山所雇人力车夫,便以满语呼之。

彼时之旗人,无生存手段者,男多以人力车夫为业(因此老舍的祥子也以拥有自己的人力车为奋斗目标),女则多堕入娼门。

观此段描写,与鲁迅《一件小事》、胡适之人力车夫诗相比,可见差异。

鲁迅文、胡适之诗仅止于对人力车夫的崇拜或同情,人力车夫只是劳苦大众的符号,而穆儒丐所写这一场景则涉人力车夫之因果。

书中亦写堕入娼门之旗人妇女,至少有两种:一是桂花,为其母主动送入窑子,成为八大胡同里的红人,被议员包养,因而引发了一场闹剧;二是秀卿,因家贫卖笑,却是奇女子,被主人公引为知己,后因贫病而死。

此二种,皆是入娼门之旗人之命运,或者前者更常见一些,后者只是作者之理想人物(亦是才子梦)。

书中亦写旗人之同流合污、飞黄腾达者。

如主人公寄身之《大华日报》老板白歆仁,白氏是主人公留日的同学,亦是旗人,回国后应合时势,在国会里当议员,出入于八大胡同,又拥护袁世凯复辟。

从书中描写的细节,再对照相关史实,就会发现,其实具有很强的自传性。

如主人公宁伯雍即是作者穆儒丐之化身,报馆老板白歆仁亦真是穆氏的留日同学乌泽声的化名,穆儒丐来到北京城谋职,就是栖身于乌泽声担任经理的《国华报》(惜《国华报》今已不存,不然可见更多细节),乌泽声投入进步党(可说是进步党的党鞭),被列入安福系家谱之孙辈。

乌氏鼓吹袁世凯当皇帝,时《国华报》新闻常自称&ldo;臣记者&rdo;,亦是民国报界的一大笑谈。

书中,主人公指责老同学背弃往日理想,亦是有据可查。

因彼时留日的部分满族学生,曾创办《大同报》,提倡君主立宪,穆儒丐、乌泽声都曾赞襄其事。

而这群留学生的领袖,满洲宗室恒钧,此时也在国会为议员,成为国民党人。

因此,往昔的这群朋友,满怀天下之大志,在其所属的阶层倾覆后,走上了迥然相异的道路。

也可由此见及辛亥之后旗人知识分子的分化。

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