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第12章（第4页）

最初三期由鲁迅编辑，后由黄源接编，生活书店印行。

曾于一九年九月出至第十三期停刊。

一九三六年三月复刊，改由上海杂志公司发行，一九三七年六月出至新三卷第四期停刊，前后共出二十九期。

我在这三年中，居然陆续得到这许多苏联艺术家的木刻，真是连自己也没有豫先想到的。

一九三一年顷，正想校印《铁流》，偶然在《版画》（graphika）这一种杂志上，看见载着毕斯凯来夫刻有这书中故事的图画，便写信托靖华兄去搜寻。

费了许多周折，会着毕斯凯来夫，终于将木刻寄来了，因为怕途中会有失落，还分寄了同样的两份。

靖华兄的来信说，这木刻版画的定价颇不小，然而无须付，苏联的木刻家多说印画莫妙于中国纸，只要寄些给他就好。

我看那印着《铁流》图的纸，果然是中国纸，然而是一种上海的所谓“抄更纸”

，乃是集纸质较好的碎纸，第二次做成的纸张，在中国，除了做帐簿和开发票，帐单之外，几乎再没有更高的用处。

我于是买了许多中国的各种宣纸和日本的“西之内”

和“鸟之子”

，分寄给靖华，托他转致，倘有余剩，便另送别的木刻家。

这一举竟得了意外的收获，两卷木刻又寄来了，毕斯凯来夫十三幅，克拉甫兼珂（2）一幅，法复尔斯基六幅，保夫理诺夫一幅，冈察罗夫（3）十六幅；还有一卷被邮局所遗失，无从访查，不知道其中是那几个作家的作品。

这五个，那时是都住在墨斯科的。

可惜我太性急，一面在搜画，一面就印书，待到《铁流》图寄到时，书却早已出版了，我只好打算另印单张，介绍给中国，以答作者的厚意。

到年底，这才付给印刷所，制了版，收回原图，嘱他开印。

不料战事（4）就开始了，我在楼上远远地眼看着这印刷所和我的锌版都烧成了灰烬。

后来我自己是逃出战线了，书籍和木刻画却都留在交叉火线下，但我也仅有极少的闲情来想到他们。

又一意外的事是待到重回旧寓，检点图书时，竟丝毫也未遭损失；不过我也心神未定，一时不再想到复制了。

去年秋间，我才又记得了《铁流》图，请文学社制版附在《文学》（5）第一期中，这图总算到底和中国的读者见了面。

同时，我又寄了一包宣纸去，三个月之后，换来的是法复尔斯基五幅，毕珂夫（6）十一幅，莫察罗夫二幅，希仁斯基和波查日斯基各五幅，亚历克舍夫四十一幅，密德罗辛三幅，数目比上一次更多了。

莫察罗夫以下的五个，都是住在列宁格勒的木刻家。

但这些作品在我的手头，又仿佛是一副重担。

我常常想：这一种原版的木刻画，至有一百余幅之多，在中国恐怕只有我一个了，而但秘之箧中，岂不辜负了作者的好意？况且一部分已经散亡，一部分几遭兵火，而现在的人生，又无定到不及薤上露，万一相偕湮灭，在我，是觉得比失了生命还可惜的。

流光真快，徘徊间已过新年，我便决计选出六十幅来，复制成书，以传给青年艺术学徒和版画的爱好者。

其中的法复尔斯基和冈察罗夫的作品，多是大幅，但为资力所限，在这里只好缩小了。

我毫不知道俄国版画的历史；幸而得到陈节（7）先生摘译的文章，这才明白一点十五年来的梗概，现在就印在卷首，算作序言；并且作者的次序，也照序中的叙述来排列的。

文中说起的名家，有几个我这里并没有他们的作品，因为这回翻印，以原版为限，所以也不再由别书采取，加以补充。

读者倘欲求详，则契诃宁（8）印有俄文画集，列培台华（9）且有英文解释的画集的——