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第6章（第3页）

至十九世纪中叶，遂大转变，而创作底木刻兴。

所谓创作底木刻者，不模仿，不复刻，作者捏刀向木，直刻下去。

——记得宋人，大约是苏东坡罢，有请人画梅诗，有句云：“我有一匹好东绢，请君放笔为直干！”

（7）这放刀直干，便是创作底版画首先所必须，和绘画的不同，就在以刀代笔，以木代纸或布。

中国的刻图，虽是所谓“绣梓”

，也早已望尘莫及，那精神，惟以铁笔刻石章者，仿佛近之。

因为是创作底，所以风韵技巧，因人不同，已和复制木刻离开，成了纯正的艺术，现今的画家，几乎是大半要试作的了。

在这里所绍介的，便都是现今作家的作品；但只这几枚，还不足以见种种的作风，倘为事情所许，我们逐渐来输运罢。

木刻的回国，想来决不至于象别两样的给本师吃苦的。

一九二九年一月二十日，鲁迅记于上海。

（1）本篇最初发表于一九二九年一月二十四日上海《朝花》周刊第八期，并同时印入《近代木刻选集》（1）。

《近代木刻选集》（1），朝花社编印的美术丛刊《艺苑朝华》的第一期第一辑。

内收英、法等国版画十二幅，一九二九年一月出版。

（2）勃吕舍勒通译布鲁塞尔，比利时首都。

（3）调垒尔（1471—1528）通译丢勒。

德国油画家、版画家、雕塑家和建筑师。

作品有木刻组画《启示录》、油画《四圣图》等。

（4）荷勒巴因（1497—1543）通译贺尔拜因。

德国肖像画家、版画家。

作品有版画《死神舞》、肖像画《英王亨利八世像》等。

（5）木口雕刻木刻版画的一种。

用坚硬的木材的横断面雕刻，特点是精确、细致。

（6）毕维克（1753—1828）英国版画家。

作品有《不列颠鸟类史》并插图、《伊索寓言》插图等。

（7）“我有一匹好东绢，请君放笔为直干”

这是唐代杜甫的诗句。

参看本书《〈近代木刻选集〉（2）小引》及其注（8）。

《近代木刻选集》（1）附记（1）本集中的十二幅木刻，都是从英国的《thebookan》，《thestudio》，《thewood－cutofto－day》（editedbyg．hol）（2）中选取的，这里也一并摘录几句解说。

惠勃（c．c．webb）是英国现代著名的艺术家，从一九二二年以来，都在毕明翰（3）（birgha）中央学校教授美术。

第一幅《高架桥》是圆满的大图画，用一种独创的方法所刻，几乎可以数出他雕刻的笔数来。

统观全体，则是精美的发光的白色标记，在一方纯净的黑色地子上。