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第6章（第2页）

《游泳的女人》由游泳的眼光看来，是有些眩目的。

这看去像油漆布雕刻（6），不大像木刻。

游泳是美国木刻家所好的题材，各人用各人的手法创造不同的风格。

永濑义郎，曾在日本东京美术学校学过雕塑，后来颇尽力于版画，著《给学版画的人》一卷。

《沉钟》便是其中的插画之一，算作“木口雕刻”

的作例，更经有名的刻手ju地武嗣复刻的。

现在又经复制，但还可推见黑白配列的妙处。

（1）本篇最初印入一九二九年三月出版的《近代木刻选集》（2）。

（2）《thesallerbeasts》，即《小动物》。

（3）e．powysathers包伊斯·马瑟斯（1892—1939），庸骷摇翻译家。

（4）j．h．fabre法布耳（1823—1915），法国昆虫学家，著有《昆虫记》等。

《aniallifefieldandgarden》，《田野和公园里的动物生活》。

一九二一年美国纽约出版。

（5）anialblackandwhite黑白画中的动物。

（6）油漆布雕刻即麻胶版画。

中国古人所发明，而现在用以做爆竹和看风水的火药和指南针，传到欧洲，他们就应用在枪炮和航海上，给本师吃了许多亏。

还有一件小公案，因为没有害，倒几乎忘却了。

那便是木刻。

虽然还没有十分的确证，但欧洲的木刻，已经很有几个人都说是从中国学去的，其时是十四世纪初，即一三二○年顷。

那先驱者，大约是印着极粗的木版图画的纸牌；这类纸牌，我们至今在乡下还可看见。

然而这博徒的道具，却走进欧洲大陆，成了他们文明的利器的印刷术的祖师了。

木版画恐怕也是这样传去的；十五世纪初德国已有木版的圣母像，原画尚存比利时的勃吕舍勒（2）博物馆中，但至今还未发见过更早的印本。

十六世纪初，是木刻的大家调垒尔（a．durer）（3）和荷勒巴因（h．holbe）（4）出现了，而调垒尔尤有名，后世几乎将他当作木版画的始祖。

到十七八世纪，都沿着他们的波流。

木版画之用，单幅而外，是作书籍的插图。

然则巧致的铜版图术一兴，这就突然中衰，也正是必然之势。

惟英国输入铜版术较晚，还在保存旧法，且视此为义务和光荣。

一七七一年，以初用木口雕刻（5），即所谓“白线雕版法”

而出现的，是毕维克（th．bewick）（5）。

这新法进入欧洲大陆，又成了木刻复兴的动机。

但精巧的雕镌，后又渐偏于别种版式的模仿，如拟水彩画，蚀铜版，网铜版等，或则将照相移在木面上，再加绣雕，技术固然极精熟了，但已成为复制底木版。