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第28章（第2页）

因为之后的一九九八年，又诞生了一个今日家喻户晓的系列侦探‐‐汤川学。

回到游乐场？

历经一九九七年的空白，东野于一九九八年再度出版新作。

年底他经历创作生涯的另一个转捩点，该年发表的《秘密》入围第一百二十届直木奖，他一跃成为畅销作家。

之后几年的《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》也陆续入围，风格大多如同他在本书最后的宣言一般，是注重&ldo;现实性、现代感与社会性&rdo;的作品。

这时的东野已完全脱离浪漫主义，距离他&ldo;心灵的游乐场&rdo;越来越远。

不过另一方面，&ldo;名侦探&rdo;的种子仍悄悄播下，在他的作品群萌发细小的芽。

一九九八年《侦探伽利略》出版，塑造汤川学&ldo;科学侦探&rdo;的面貌，一九九九年《我杀了他》再度让加贺刑警登场，二○○○年出版《再一个谎言》与《预知梦》两作，前者试图赋予加贺&ldo;和制可伦坡&rdo;的形象（详见笔者撰写之《我杀了他》解说文），后者扩大汤川的调查版图，以科学知识为主体的诡计，逐渐转移至心理层面。

从这两位侦探，可见到东野试图经营、丰富系列角色的雄心。

尽管这两人的系列作品并非浪漫本格，也经常不是以凶手、诡计为导向，但多少确立了&ldo;名侦探&rdo;在作者心目中的位置。

本书《枷锁》他披着天下一的皮，回到&ldo;本格推理已被遗忘的城镇&rdo;，此种像是&ldo;名侦探回归&rdo;的宣言，毕竟不是说说而已。

如同麦克阿瑟与阿诺的名言：&ldo;我会再回来。

&rdo;东野二○○五年发表的汤川系列第三部作品《嫌疑犯x的献身》将本格诡计与爱情的中心议题高度结合，成就他&ldo;最美的爱情形式&rdo;，尽管在网路掀起一番论战，但在他心目中是货真价实的本格推理。

且破天荒地夺下该年度的直木奖，以本格推理而言可是极度罕见。

虽然围绕于《嫌疑犯x》的舞台与元素，究其根本还是写实主义，但作中汤川与角色展开的诡计论述，也富含本格推理的浪漫情怀。

这时的东野，多少算是实现《枷锁》的期望，回到了乐园‐‐而且是如此高成就的形式。

如今看来，一九九六年发表的本书，真可说是东野创作生涯在&ldo;本格推理&rdo;处理态度的一部预言。

从《守则》结局那般像是与本格划清界线的姿态，到《枷锁》的感怀抒发，他让读者知道，他想采取的并非&ldo;诀别&rdo;而是&ldo;惜别&rdo;，后续的作品也大大印证了这个想法。

现今的东野，毫无疑问是写实派的作家，但也期望那朵淡蓝色的勿忘糙，能不时触动他内心深处的玩乐之心，有朝一日，再度写下那个世界的小说。

本文作者介绍

宠物先生，本名王建闵，推理作家，台湾推理作家协会理事。

发现东野发表&ldo;自身最大转捩点&rdo;《同学》一作的年纪竟然和自己相同，十分震惊，也开始期许自己不要忘了本格推理的童心，能写出平衡浪漫与写实的优秀作品。

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