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第28章（第1页）

到了一九九三年的《同学》，尽管是作者自《放学后》以来睽违的校园推理，但他也这么说：&ldo;为避免落于俗套，我动用所有的想像力，但倒是没打算在诡计上作文章，而以写实为目标。

坦白讲，我视这部作品为自己最大的转捩点。

&rdo;（引用自散文集《大概是最后的招呼》）

这时的东野，或许已经怀着如本书主角所述&ldo;这个世界无法让我满足&rdo;、&ldo;离开心灵游乐场&rdo;的心情，向本格推理缓缓挥手道别。

此后本格的比例锐减，之后的作品即使有着本格形式，也都像是如《名侦探的守则》或《谁杀了她》这种带有实验意味的特异之作。

一九九六年《守则》出版后，该年十月东野又发表本书《枷锁》，道尽他对本格推理的想法。

对他而言，那是不得不离开的乐园，却又充满怀念，希望自己有朝一日还能回到那个世界。

也因此，即使作者在《守则》的结尾那般残酷地对待天下一，企图&ldo;逃离他的束缚&rdo;，到了《枷锁》仍化身为&ldo;我&rdo;，披着&ldo;名侦探天下一&rdo;的外皮回到乐园。

他以这样的行动证明，自己并不想长久封印本格推理，更不会忘记它。

那么，对于&ldo;名侦探&rdo;呢？

名侦探的消灭与回归

对&ldo;前期东野&rdo;有认识的读者，想必会知道他对于&ldo;名侦探&rdo;是相当淡薄的。

除了本书的主角天下一，东野几乎不太写系列角色，每个人物都只存在于登场作品的世界。

系列侦探就更不用说，若以本书发表的一九九六年作为分水岭往前看，只存在两个特例而已，就是《浪花少年侦探团》两部短篇集的女教师竹内忍，以及自《毕业‐‐雪月花杀人游戏》登场，于《沉睡的森林》摇身一变成为刑警的加贺恭一郎。

先看看后者，加贺在之后的《谁杀了她》、《恶意》等作陆续出现，甚至在《新参者》奠定了&ldo;人情侦探&rdo;的形象，如今看来算是相当幸运。

从《大概是最后的招呼》东野自身的叙述中，可以发现加贺这个角色，一开始并不是以&ldo;系列侦探&rdo;去塑造的，在《沉睡的森林》用上加贺的理由，竟只是个福至心灵的玩笑，而《恶意》之所以派他登场，也只是直觉认为这样比较好。

加贺逐渐受到作者重视，进而开始经营，是东野创作后期的事了。

至于前者就更为遗憾。

《浪花少年侦探团》只写了两部短篇集，且东野在第二部的后记中，直接讲明这个系列不会继续写，理由是&ldo;作者自己无法停留在这个世界&rdo;‐‐想写的东西已经改变，这样的故事，自己不可能再轻松地写下去。

于是竹内忍这个&ldo;名侦探&rdo;的未来，就此画上句点。

从这样的脉络来看，东野于一九九六年对&ldo;名侦探天下一&rdo;的处置，大有类似的宣示意味。

&ldo;不需要名侦探。

&rdo;藉由这句话，不仅告别了系列侦探，也告别了本格推理。

然而后来呢？正如同我们知道，东野对于本格推理的态度，是&ldo;若即若离&rdo;的，对于名侦探，他当然也没有完全放弃。