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第11章（第2页）

我觉得有点震惊。

这么多年了，这个人为什么……还是这样呢？他一点儿都不会觉得……这样做不太好吗？

我不用去查都可以想象，他天真的读者会怎样一边惊叹于结局的“精妙”

，一边泪汪汪地为主角悲伤。

唉……你们看不出来吗？他是在炫技啊。

是的，炫技。

用隐晦的、巧妙的方式，在小说中暗示现实事件的悲剧——即便它对剧情来说并无逻辑联系，哪怕是一点应有的铺垫都没有。

多么聪明的炫技啊。

但是……有这个必要吗？

这聪明的写法，这华丽的悲剧……有任何意义吗？是合乎情理的吗？是剧情发展水到渠成的结果吗？或者说……看得见创作者自身的思考或批判吗？

有时候让我觉得孤寂甚至惶恐的是，当我和身边人交谈，或当我搜寻网络时，很少看到过有人怀有这方面的批判。

当人们攻击郭敬明，总拿什么身高说事儿，这反而显得小家子气了……

可是真正重要的、作为一个作家应有的态度和素养呢？没有人关心吗？没有人在意吗？

有时候会惶恐于现在通俗文化中很多流行作品的态度——这种整体的风气。

不论是小说、电影、电视剧、音乐，太多的刻意迎合，看不到那种……主创者想要表达什么、探究什么的意向——只是火，只是钱。

这当然也很重要：但对于文艺界、对于作品的创造者，不应该就只追求这些。

当我去写这篇文里身为作家的主角时，是按心目中真正一个作家该有的样子去刻画的。

借鉴最崇敬的鲁迅先生。

——用最利的刃，剜下溃烂的脓血腐肉，痛到淋漓尽致，却赐予它新生。

这是我心目中、真正的文学大家该有的样子。

像在那个黑暗的年代，作家用自己的笔唤醒麻木不堪的世人。

悲剧是对现实的映射，是促使人痛定后思的方法，是一个创造者的、怀着最真切的痛楚，对这世间的爱怜。

☆、第5章

晚饭后，erik站在客厅的门廊边看pietro和stt比谁的小汽车跑得快——piero的小汽车突然往前多滑了一截，气得stt大叫：“赖皮！

赖皮！

不许用能力！”

pietro撇着嘴：“我明明一直没动，是它自己滑过去的！

你才赖皮！”

erik头痛地揉了揉额头，正要过去给两个孩子充当一下裁判，却听到熟悉的脚步声靠了过来。

转过身，他看见已经换上休闲家居服的插rles端着两个高脚杯站在他身后——上帝啊，他怎么这么迷人？——插rles晃了晃酒杯中宝石般鲜红的液体，“来一杯？”

erik欣然接受。

至于两个吵闹的小子——让他们自己解决吧！

大人也需要点自己的空间……

两人随后踱步到阳台，倚在栏杆上就着夜色慢慢浅啜。