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第11章（第1页）

erik凝视着插rles——他很少这样直视插rles的眼睛，他总担心自己显得太过急切和无礼。

插rles并没有说他是在谢什么，但erik却在突然间全然明白；他看着那双眼睛——那样的眼神，只会属于一个真正看懂他的人，看懂他每一行文字中对这世界满目疮痍的悲怆，看懂他刻骨铭心的留恋与憎恶，看懂他对可笑世人的不甘与抗争。

他身陷泥沼。

他竭力嘶喊。

他狂妄。

卑微。

失落。

恐惧。

纠缠——冥冥中，似乎在他们之间，有一种无言的默契悄然而生，于是一切都找到了出口，一切的一切——他被充盈，被拯救。

一种发自灵魂的战栗让他狂喜，不敢置信地狂喜。

天哪，这是插rles。

erik想。

他看见了我。

他看懂了我。

仿佛在千千万万的人群中，他一直在漫无目的地寻觅着、渴求着。

他用文字描摹自己，将自己残缺的拼图悄然呈现于世人面前。

他下意识作为着，连自己都浑然不知。

直到这一刻，他在另一个人眼中发现了他丢失的拼图——这才真正看清了自己的残缺。

如此后知后觉。

他在用眼神对他说。

多谢你。

多谢你成为你。

多谢你用文字刻画这世界——它的破碎，它在破碎中惊人的哀恸与凄美。

多谢你让这一切为人所知——用最利的刃，剜下溃烂的脓血腐肉，痛到淋漓尽致，却赐予它新生。

夕阳透过落地窗，散落在他们的衣襟和发隙上，为沉默镀上一层无声的光晕。

作者有话要说：　　借erik之口，说说对写作这件事的看法。

这就不得不提及……楼主是个郭敬明黑……_（:3」∠）_不是因为什么身高长相整容这种本来就不该拿来攻击别人的原因，也不是因为炫富拜金之类的缘由，而是因为之前文中描述的那种作为创作者的态度。

郭敬明其实是有文笔、有驾驭故事的才华的。

但他的每篇小说，都要强行制造戏剧性的剧情冲突，强行用突兀的转折让所有人悲剧。

故意高高举起，再故意狠狠摔碎给你看。

——你看呀，多惨啊，多曲折、多悲剧啊，你还不为他们哭一场？

利用“读者会对悲剧感受更深”

这一点，强行制造悲剧。

所以，他的悲剧，从初中开始就实在是一丁点都打动不了我了……太多刻意的痕迹，使故事失去了真实之美。

前两年当我突然想起他，就搜了搜小时代的结局，先看到了一副大团圆的模样——我还在惊讶，他转性了？然后我就看到，他隐晦地暗示上海那场大火，烧死了（几乎）所有主角。