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远古的交响（第2页）

之称。

从商到周，钟的形制、悬法、奏法和音律到周穆王基本定型，钟口朝下，悬挂敲击，称为“悬鸣”

。

鼓只能打出节奏，使乐曲的演奏有序进行，其本身没有音高变化，不能奏出优美动听的旋律，编钟则在这方面发挥了自己的特长。

上古时期的古钟，因受制作材料的限制，很难有固定的音阶关系，在“纯铜时代”

和“青铜时代”

先后出现过铜钟和青铜钟，这才使钟具备了真正的音乐功能。

编钟的出现则更加强了它在先秦音乐中的突出位置。

从木钟、陶钟发展到青铜钟，又从单个的青铜钟发展到成组的青铜编钟，到春秋战国，编钟的数目逐渐增多，制作技术也日益精密，达到了我国编钟的极盛时期。

编钟是由一系列形状花色一样的钟次第悬挂而成一编，故称编钟，一编至少5个。

编钟成组排列的方法大致有两种，一为大小一致，整齐美观，仅以钟壁厚薄区别音高与音域；另一种采用钟型大小递变的方法以区别音律，配合成组。

编钟具有完整的音序，能够演奏出歌唱般的旋律，古代宴乐歌唱之前，必先奏钟。

应歌的钟为“歌钟”

，应乐的钟为“和钟”

，随着乐队出行演奏的钟称为“行钟”

或从钟、走钟，等等。

二

世界上其他国家和地区也有钟，特点是表面光滑、圆口。

圆口钟一钟一音，声音悠长，不易节制，不适合演奏。

全世界使用钟类乐器的民族大都未能摆脱圆口钟这些问题，只有中国以扁钟的制作技术克服了此类问题。

沈括在《梦溪笔谈》中说：“古乐钟皆扁，如合瓦。

盖钟圆则声长，扁则声短，声短则节，声长则曲。

节短处声皆相乱，不成音律。”

编钟状如合瓦，表面均匀分布着一些平头柱状突起，称作乳枚，不仅起着装饰美观的作用，也能减弱高频振动，迅速减灭余音，以便演奏。

敲击编钟的侧鼓与正鼓有大小3度的差别，两处敲击时，不同主音使用不同振动面，两主音可同时发音，互不干扰，而本身的扁钟构造，又解决了主音不明的问题。

秦汉以后，由于受农民战争的影响，铸钟工匠及乐工散亡，铸钟技术曾失传。

汉代以后，佛教传入我国，受到印度圆口钟的影响，到了南北朝时出现了形如瓦罐的圆形钟。

从此，在历代宫廷雅乐中所使用的编钟多呈圆形。

随着历史的变迁，圆形钟摆脱了其发展过程中曾参与娱人的功能，而成为人们心目中神圣器具的象征。

这类钟在佛寺和钟楼中使用最多，成为了体现崇高伟大的圣器。

圆口钟在中国历史上也有重要的地位，除了象征政治上的权力等级，还曾是度量衡的基准。

因为钟的音高恒定，而且声音传得很远，“撞之声闻百里”

。

古人吹起律管，对应远处传来的钟声。

核准音高的律管，即可作为长度的标准。

以此长度标准可确定容器的容积，内含物质量又可得出重量。

如是，度、量、衡便统一于一钟之音。

二三千年前我们的祖先就有如此简捷而科学的方法，让人不能不惊讶于东方智慧的巧妙。