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15 镜中观梦 由网络文学到影视作品（第2页）

不能记录式地再现原著的每一个情节，每一句对话，每一个人物……而是要运用影视艺术特有的讲故事的规则，通过影视语言表现原著内容。

文学语言和影视语言属于两种语言体系。

文学语言载体是文字。

影视语言则要通过景别、镜头运动方式、声音、音响、蒙太奇等进行表意。

所以，原著和影视作品并不能简单地直接转换，而是要在保持与原著统一的神韵下，根据影视思维，运用影视语言对原著进行影视化地改编。

近年来，随着网络的普及，大众的阅读方式也在改变。

随着平板电脑，大屏手机地推广，阅读的伴随性越来越强。

小小的电子设备甚至能装载整个图书馆的容量。

“书是用来收藏的”

，这一句广告语真实地映照了当下无纸化阅读的盛行。

由此，网络文学应运而生。

“网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本链接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。

其中，以网络原创作品为主。”

由网络文学改编的影视作品也逐渐发展壮大成熟。

从2000年第一部由网络文学改编的电影《第一次亲密接触》算起，由网络文学改编成影视剧已走过十几年的历程。

其中有家庭伦理类的如《蜗居》、《双面胶》、《王贵与安娜》，有中国首部互动电影《pk.cc.cn》，宫廷斗争戏如《美人心计》、《后宫·甄嬛传》，青春爱情题材的电影《山楂树之恋》、《失恋33天》……这些影视作品中，有的是原著在网络上被广泛转载后，再改编成影视作品；有的是影视作品热播后，原著又被大量点击下载。

应该说，由网络文学改编成影视作品已成为时下创作和批评的新的风向标。

网络文学改编影视作品背后，折射着深层次的社会心理结构和文化投射。

网络文学改编影视剧的编码过程也区别于传统文学改编影视剧的编码过程。

网络文学的盛行，拓展了文学与影视研究的视域范围，将文学与影视的关系又推向一个新的领域。

二、由梦到镜的多维视角

荣格提出的“集体无意识”

是指一种深层社会心理结构。

特定年代特定的社会结构和文化现实同样会激起人们心中潜藏的或被压抑的心理需求，而形成一种潜于内心深处的集体心理呼唤。

当社会现实无法满足人们这种潜在的集体心理呼唤和精神需求的时候，人们便开始转向叙事，而一旦叙事迎合了大众的集体心理呼唤并提供缺失性心理补偿，这个叙事便从诸多叙事中脱颖而出。

在“日常生活的审美呈现”

成为当下主流审美意识的语境中，影视作品改编网络文学的盛行，有其必然性。

（一）网络文学的叙事特点契合时下观众的心理需求

网络从来没有属于过精英。

网络的普及是大众化的，平民化的。

从最初的论坛、bbs、发话题、跟帖，到qq、博客，到现在的微博、微信……网络正在逐渐改变人们的生活方式。

乃至现在足不出户，就可以获知全世界的消息，购买所需要的物品。

亲朋好友虽远隔千山万水，却感觉近若比邻。

网络已成为人们生活中不可或缺的东西。

有人这样比喻网络的存在，一天不吃饭可以，但一天不上网，就感觉被这个世界抛弃。

这句话或许有些极端，但它也反映了网络在人们日常生活中所占据的重要位置。

网络是人们日常生活中的一个伴随品，因而网络文学的叙事方式也存在着日常化、生活化的特点。