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10 网络文学的影视改编热 一个旧问题和三种新趋势（第6页）

在此基础上，它对前者展开了“收买”

、“吞并”

。

网络文学的改编，正是一次从影视内容到传播形式的“渗透”

。

这一点，纵观近年来改编的轨迹即可发现。

网络虚拟环境，从作为一种新的生**验试探性地出现在影视中（《第一次的亲密接触》），到人们乐于其中、习惯了其思维习惯并将其用影视的方式呈现（《步步惊心》），这个过程既是现实生活改变的过程，也是媒材内容改变的过程，更是“媒材气质”

在两者影响下改变的过程。

这里上演了一场现代的艺术与生活之间的“深入对话”

和“相互模仿”

，影视既是人们试探新生活方式的方式，又作为人们用媒介的形式展现特定生活思维的形式。

影视选材内容上的适应性调整，实际上是“媒材气质”

转变的一个前兆。

网络生活（及其相应的思维习惯），比如《第一次亲密接触》中的网恋、《步步惊心》中的穿越、《搜索》中的人肉搜索，从一种被影视探照下新鲜的现代生活境况，到一种泛化的影视题材，再到融入影视制作的技术性手法，渐渐改变了中国影视艺术的主要面貌。

作为这场混生媒介诞生纪的“阶段性成果”

，一种更适宜于网络碎片化、及时性的终端传播观看形式——“微电影”

出现了。

微电影其实就是短视频的代名词。

这是直接将“电影”

概念与网络平台嫁接的一种衍生品。

它已悄悄改变了电影以及观影行为在人们心目中的传统界定。

许鞍华等名导的加入似乎证明了这个概念也已在业界（主流影人）获得认可。

同时，这更是一个社会变革问题：到影院看电影的生活习惯会因此被取代吗？

三、结语

希区柯克曾经说过：“如果我拍《罪与罚》，那绝对不会是好片子的。”

这位作为电影艺术代名词、兼具商业与艺术性的一流导演，坚持用电影化的手法对待文学改编。

他认为，一流的文学作品未必能产生一流的电影。

网络文学时代的来临，“文学本位”

的标准逐渐被“大众性”

取代，接收者的趣味更多地主宰了文学的命运。

而电影从大银幕延伸到遍布各处的电脑屏幕。

影视改编的命运已迥异于希氏所处的黄金时代。

影视艺术的独立性，成为继文学走下神坛之后又一个被牵连的大众文化问题。

特别是对深受“文学性”

浸染、电影化程度不太稳定的中国，影视的文学改编之路应该如何走下去？虚拟空间的诞生，麦克卢汉那句响彻二十世纪传媒界的“媒介即信息”

不仅没有失效，更衍生了新的问题：媒介进化、混生对传统媒介的侵蚀。

“电影”

是否会成为一个阶段性历史概念而逐渐消亡于网络文艺的泛化之中？众声喧哗还是个性沦丧？影视、网络文学的联姻，福兮？祸兮？我们只能拭目以待。