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第187章 挑衅（第1页）

“我们是做古玩鉴定的，我想看一个书画作者好像还是该从他的艺术成就。”

郝坏的话不无道理，想来是胜之为王败者寇，既然是位千古留名的书画大家，那就应该在艺术上去评判他的成与败。

“小郝说的没错，评判一个历史人物最重要的还是要看他的贡献，而评判一个艺术家的最好办法还是评判他的艺术成就。”

李文弱说完，不禁也来了性质，摇头晃脑的将讲述其了石涛在绘画方面的成就。

从传世作品看，石涛在画史上不仅称得上是一个有创新才能的画家，同时也是创作题材广泛的多产作者。

石涛的表现手法富于变化，又能独特、和谐地统一为自己的风格特色。

他的绘画风格变化同他的生活经历有密切关系。

石涛一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地，自然界的真山真水赋予他深厚的绘画素养和基础，他在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会。

因此，石涛对绘画创作强调“师法自然”

把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”

。

石涛是一个僧人，他从禅门转入画道，因而他的画风似有一种凡脱俗的意境，无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。

当然，“搜尽奇峰打草稿”

是石涛绘画艺术取得成功的最重要关键。

综观石涛一生绘画作品中，无论是寻丈巨制。

还是尺页小品，都具有十分鲜明的个性和时代气息，观之令人难以忘怀。

有人称石涛是中国绘画史上屈指可数的伟大人物之一，从他的绘画技艺和理论等方面看确是当之无愧的。

他的艺术主张和绘画实践对后世产生了重要影响，也为中国画向近、现代的展作出了重要贡献。

石涛所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意。

石涛不仅是著名的山水画家还是著名的绘画理论家，他的绘画论著《画语录》论及艺术与现实的统一、内外统一、心物统一、识受同一，还有无法儿法论、借古开今论、不似之似论、远尘脱俗论等等，今天画界还封为圭臬。

清代以来三百年间第一人的说法，看来并不过分。

提到石涛，不得不提的还有一位绘画大家。

他就是董其昌。

清初。

绘画在董其昌等人倡导的“南北宗”

学说影响下，摹古之风日炽。

这时，才华横溢的石涛异军突起，对这种风气毫不理会。

他强调“我自用我法”

并清楚地指出：“我之为我。

自有我在。”

“古之须眉不能安在我之面目。

古之肺腑，不安入我之腹肠。”