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第2章（第2页）

这样的小标题的产生（一种阅读中的心理感应），正是高锋善于处理片断效应所致。

强调良好的片断效应实际上是为了凸现整体效应，这一点应当不会引起歧义。

顾先生的经验之谈大概对高锋有所启迪吧。

高锋曾经充满激情地对我说：我太看重细节了，有时会为一个精彩的细节设计一场戏，甚至延续成一集戏。

我为高锋对细节的敏感而欣然。

《天下粮仓》中“筷子浮起，人头落地”

一节正是这一点的最好诠释。

细节，细节，最后还是细节。

虽是一句老话，但实在是规律所致。

但愿高锋永远保持对细节的情有独钟。

高锋对长篇电视连续剧艺术规律的探讨还远不止于此，比如笼罩全剧的灵魂把握，作品意境的营造，人物心理历程的内在节奏和故事推进的外部节奏所需要的分寸感，诗意的发掘和历史中出诗及诗中觅史，风格样式的刻意熔铸，人物对话的性格体现，谋篇布局的讲究等等，还可以说道说道。

这一些纯艺术的操练，也不排除高锋尚没有炉火纯青之处，一部作品对艺术规律探讨的深度，一定是这部作品的真正的艺术深度，高锋以为然否。

匆匆写完这篇序言，我还欲罢不能，思绪几乎难以打住。

是高锋作品中的人物还在冲击着我，还是《天下粮仓》所揭示的历史发展规律、抑或是我们所无法穷尽的艺术规律的探讨，使我们都为这种创造性的工作而兴奋不已。

电视剧艺术的君临文坛，已经在中国形成蔚为壮观的文化现象，锻造当代中国的文化形象提升全民族的精神品质，电视剧艺术责无旁贷。

中国影视界有了像高锋这样富有责任感大家气魄同情心艺术潜力等等的编剧高手，实在是件幸事。

谢谢高锋。

程蔚东

2001年秋季

第1集

1．黎明前的黄河。

奔流湍急的黄河在苍灰色的天穹下闪着冷铁般的波光，涛声如雷。

此时空中响起沉雄的男声旁白：“雍正王朝的最后岁月匆匆逝去。

公元一七三六年，乾隆王朝开始了它的改元之年……”

一条羊皮筏子向着河心用力划去。

短桨划入急流，重如铁琶。

划桨的是个年轻壮实的黄河汛兵，身上背着一只瘪瘪的羊皮水袋。

羊皮筏子开始在浪背颠簸，像一只浮脖似的被汹涌的波涛倏高倏低地抛掷着。

短桨喀嚓一声折断，断桨如飞箭般射出。

顷刻，筏子在河心的漩涡间打起了急转。

那汛兵极力稳住身子，解下水袋抛入河。

水袋嘭的一声大响，灌满了河水。

汛兵用尽全力把滚圆的水袋拉住，用咬在嘴里的短绳将袋口扎紧。

挂着了水袋的皮筏子侧起来，发疯似的在浪背上狂跳乱颠。