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第75章（第2页）

从这点来说，八十年代中期国家有关部门对科幻事业的断奶真可谓&ot;塞翁失马，焉之祸福&ot;。

可以说，只有扎扎实实地研究市场，挖掘市场潜力，才是中国科幻事业发展的正道。

二节中国科幻市场的现状与潜力　　第十二章

一，美国科幻市场的开发经验

目前世界各发达国家中，以美国的科幻市场最发达。

这与美国是现代形式科幻艺术的诞生地息息相关。

尽管如此，美国科幻市场的兴旺发达也是经过六十多年的积累才形成的。

美国科幻大市场的形成经历了期刊--图书--影视--多媒体等阶段。

自二十年代末世界上第一家专业科幻刊物在美国诞生以后至五十年代初，美国的科幻市场主要以刊物为主。

刊物起到了&ot;开发两头&ot;的作用，即一头开发读者群，一头开发有潜力的作者。

这决定于科幻艺术本身的发展规律：对绝大多数国家来说，科幻艺术都是舶来品，即使在美国，最初的科幻小说都是引进的凡尔纳、威尔斯等国外作家的作品。

本国一无确定的读者群，二无专业作者。

期刊投入小，出版周期短，与读者接触多，反馈方便。

为宣传普及科幻艺术进行了启蒙工作。

自五十年代到七十年代未，美国科幻市场进入了以长篇小说单行本为主的时代。

这也体现了科幻艺术的内在发展规律：科幻是一种以超现实情节为主要魅力的艺术，越是长篇作品，越能更好地将读者带入&ot;幻境&ot;。

这一点与武侠小说极少短篇是同一个道理。

所以看长篇作品首先是读者的要求。

其次，作者要进一步求得个人发展，奠定个人在创作领域的地位，也必须发表长篇作品。

经二十年积累，美国已经产生了一批可以把握长篇创作规律的作者。

这使美国科幻市场图书时代的形成水到渠成。

在美国科幻图书市场发展到高峰的时候，大约有几分之一的文学读物是科幻小说。

七十年代末，美国科幻市场进入了以科幻影视为主的时代。

科幻电影本是世界各国电影界自本世纪初就进行的尝试。

但以往的科幻电影艺术性强，娱乐性差，一直被视为&ot;票房毒药&ot;。

七十年代未，以卢卡斯、斯皮尔伯格、卡梅伦为代表的一代导演更好地把握了科幻片的娱乐因素，并结合最新科技成果，开创了科幻电影的高科技时代。

科幻艺术以超现实为外在魅力，所以靠文字来表现的故事情节就不及直观的影视作品更吸引人。

而且，以电脑合成特技为主的当代电影特技完全可以表达以往只能用文字表现的离奇场面。

再加上电影本来就是高投入大产出的文化产业，好莱坞在电影市场运作机制方面又领先于全世界，这些都是科幻电影跃升为科幻市场主体的因素。

前面几十年科幻创作在题材方面的积累也是一个重要的基础。