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第68章（第2页）

再让评论式的语句挤占篇幅，就更显枯燥。

作者不妨在最后修改时，看一看作品中有多少&ot;社论式&ot;的文字，然后一并改写成形象的文字。

五多用比喻手法

为虚无漂渺的事物增添真实感，比喻手法可谓利器。

因此科幻作者一定要熟练掌握这种修辞方法。

在比喻时一定要用为读者熟悉的事物作喻体。

如&ot;庞大的飞船象一座城堡&ot;。

中国读者大多没有城堡的印象，就不如改为&ot;庞大的飞船象一幢摩天大楼&ot;更好。

因为大城市里的读者都看到过摩天大楼。

在科幻电影的拍摄中，对背景细节的要求更严格，因为文字只需表达背景细节中的部分内容，而银幕画面则要表达背景细节的全部。

任何一种与虚拟的时代或虚拟的世界不相符的细节都会将观众带出情节之外，产生游离感，破坏对影片的欣赏。

百分之九十九的真不能抵消百分之一虚假的危害。

所以，科幻电影在布景、化装、道具设计等方面都有极高的要求。

这也是美国科幻片领先于各国科幻片的主要原因。

四节未来背景和特异环境下的心理描写　　第十章

&ot;科幻小说是最便于刻画描述人性的一种文学样式了。

因为人性是在不断进化变更着的，这变化又是受社会环境制约的，而科幻小说最大优势就是能够描述出一个异于现实的社会环境，因而可以写出人性未来可能的进化发展方向和模式，从而勾起读者对比现实世界中人性的欲望，引起读者对人性的沉思。

这样刻画描写人性不仅方便，而且很能让人留下深刻的印象。

&ot;（刘维佳《人性的变化》转引自《97北京国际科幻大会》）

刘维佳所总结的这一点，突出了科幻艺术在表现力方面的优势。

但这一点也是科幻艺术的难题。

在创作历史题材时，作者可以根据有关资料，通过设身处地的想象来描写当时的人性。

而科幻小说的未来背景本来就来自想象，再要对其中的人性变化进行想象，无异于双重想象。

把&ot;双重想象&ot;后得到的结果写得能让未参预创作过程的读者接受，是一个相当困难的工作。

科幻作家们对这种困难性是有体会的。

&ot;我们能够从社会生活中概括出来的，只能是八十年代的新人形象，而九十年代、二000年代的新形象就只有靠科学分析来完成了。

为什么呢？因为到九十年代，科学技术不一样了，社会发生了巨大变化，人的心理也要发生变化。

&ot;（郑文光《谈幻想性儿童文学》摘自《郑文光70寿辰暨文学创作59周年纪念文集》）在这段作者写于八十年代未有文字中，就提到了设想未来生活方式的困难性。

可惜笔者不知道，郑文光先生在亲眼目睹2000年到来之际，发现自己二十年前的设想与今天的现实有哪些出入。