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第66章（第2页）

不光是科幻小说和科幻电影，以实写虚是一切科幻艺术的共同点。

比如下面这个例子：

&ot;（日裔华人建筑师，科幻画家张仁诚）所画出的宇宙飞船，尽管看起来总觉得比任何人都异想天开，但他详细地描绘了飞船重量，启动方式，定员，乘坐人员的最大限度，最大速度，航行距离、其它装置以及它们的配置情况等等。

（岩上治《科幻作家的科学知识》转引自《97北京科幻大会论文集》）

所以，掌握以实写虚的规律，就成为科幻创作的基本前提。

二节知识跳跃和自设逻辑　　第十章

许多科幻爱好者都有这样的体会，自己也有一个很好的创意，但就是很难变成作品。

这是因为单独的创意还不足以支撑创作，必须对其进行进一步的设计和加工。

这里边涉及两个有关概念。

第一是知识跳跃。

所谓科学幻想小说，不可能在所有的知识内容上都突破了现有科学技术的范围。

一般作品都只是在一点上进行了突破，而绝大部分内容尊从目前的知识水平，即使篇幅很大的作品也往往只有一个突破口。

就象非欧几何学通过对平行公理的改变而推演出整个体系一样，科幻小说往往也是通过对一处现有知识的变更来推演出整个作品的新奇背景。

当然，一部作品中有多处知识变更的地方也不少见。

而从现实到幻想的突破口，我们可以称之为&ot;知识跳跃&ot;。

知识跳跃是一篇科幻作品由实入虚的门户，也是创作或研究一篇作品的入手处。

如果我们仔细阅读经典的科幻作品，就会发现，无论作者如何仔细地构造作品的知识背景，在知识跳跃处必定是含糊带过的。

因为作者实际上不可能先于职业科学家说明如何能形成这种跳跃。

甚至某些知识跳跃里包含的创意根本不可能实现。

读者在欣赏科幻作品时，在这个地方应该会心一笑，知道作者要开始&ot;编&ot;了。

切不可对知识跳跃处的可能性深究到底。

第二是自设逻辑。

知识跳跃之后，由于不再有现存知识的依托，作者必须给定一些概念、定理、现象、假设，或者给现有的概念、定理、现象、假设以新的内涵。

这些貌似科学的逻辑线索称为自设逻辑。

不光是科幻小说，神怪、武侠等各种形式的幻想类艺术，都要求故事在一些超现实的逻辑线索中展开。

这类超现实的逻辑线索都可称为&ot;自设逻辑&ot;，也就是作者本人专门为特定作品设定的逻辑。

不光每一个作者的自设逻辑不同，甚至他为每一部幻想类作品都需要制定一套特殊的自设逻辑，除非两部作品是前后篇的关系。

这类逻辑线索对情节本身有什么作用？它们与科学和日常生活中的真实规律之间有什么关系？这都是&ot;自设逻辑&ot;问题研究的对象。