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第64章（第2页）

小说中一些科学细节，比如主人公用舌头舔化石以识别化石形成的年份；雄狮吃掉幼狮以便加入狮群等，除非对科学研究有相当了解，靠闭门造车是写不出来的。

小说中科学界内部矛盾的刻划也细致入微，什么是真正的科学家，什么是投机取巧、沽名钩誉之辈，读者在这部小说里能看到清清楚楚。

这也是传统科幻中&ot;科学怪人&ot;之类的漫画式形象所不能比拟的。

在卡通电玩的影响下，中国科幻充满浮躁之气。

严肃而又不失趣味的《接近亚当》应该是中国科幻作者学习的范本，也是帮助中国科幻迷了解世界科幻创作潮流的一部好教材。

二，从神话式科学到现实科学的倾向。

值得一提的是，八九十年代以来，随着科学界逐渐接受科幻艺术，两者之间的交流和接触日益增加，将真实生活中的科学研究工作写入科幻题材的尝试也在增加。

与早期科幻作品中所谓&ot;科学怪人&ot;式的科学家和阴谋诡计式的科学研究相比，这些作品中科学工作更接近于现实。

这是科幻艺术提高科学含量的重要表现。

只是这种趋势在国内尚未开始。

这种趋势体现了在题材开发这个问题上总体思路的变化。

以往科幻作者总是使用&ot;外推法&ot;，也就是先确定一个幻想性构思，然后再寻找它与现实科学之间的联系。

由于确定构思的基础是为了方便叙事，所以在向内寻找科学根据时往往不成功或牵强附会。

而目前内推法逐渐发展起来。

所谓内推就是从科学发展的实际可能推广开来寻找创意。

这需要对科学有相当的了解。

这里，我们把情况分成两个方面来谈。

（1），一些科幻作者本身是专业科学家，他可以把专业研究的成果转化成作品题材。

这方面，国外的克拉克、卡尔&iddot;萨根，国内的潘家铮等是这一类型科幻作者的代表。

随着科幻艺术影响的增加，越来越多的职业科学家将进入这个领域，他们会把科学界最新的前沿动态引入科幻创作，让科幻真正与科学的时代脉搏相吻合。

而在以前相当长的时间内，科幻只是形式上走在科学发展前面。

（2）如果科幻作者没有从事专业科学研究的可能，那么，他应该把精力放在研究某项科学成果的社会影响上。

这里，既要求作者有广博的学识和阅历，又要求作者有严谨的科学态度。

尤其是后者，它对科幻作品本身能否把科学实践&ot;神似&ot;地反映出来关系很大。

由于大部分科幻作者都不可能从事职业科学活动，第二点对科幻作者更有价值。

特别是目前不少科幻作者受过大学的专业化教育，他们更熟悉本专业的前沿课题。

目前自然科学与社会科学的门类加在一起接近两千，且每个门类中都有不止一个前沿课题，从这里开发题材，可以大大丰富科幻艺术的&ot;题材库存&ot;。