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第58章（第2页）

至于未来，那是科幻小说的领域。

&ot;（《大家》96、12，235页）作为艺术家，科幻作者们当然不可能纯粹客观地描写这个对象。

&ot;此外，科幻小说亦大大地提高了人们的「未来重识」，使人们认识到，明日的世界将不会是今天世界的简单延期；要保证明天不会步向灾难，必须今天便作出努力。

&ot;（李伟才《发扬科幻小说的批判功能》）

科幻作品里重视未来的价值观，直接导源于科学的价值观。

因为科学几乎是最重视未来的社会力量。

人类对未来的预测由宗教迷信发展到科学推导，是科幻作品产生的重要前提。

早期的许多科幻作品，如贝拉米的《回顾》等都是这种潮流的产物。

科幻作品对未来的重视，也根源于科幻本身的特点：&ot;科幻小说侧重于人对未知世界（宇宙、人、生命等等）的形象探索，侧重于幻想，侧重于科学哲理式的思辩；而人类社会生活中已经发生过或正在经历过的具体事件，由于其本身已经鲜有幻想的成分，读者无需借助科幻作家独特、神奇的想象，完全可以通过历史教科书、通过主流文学作品来认识。

&ot;（姜云生《科幻写作杂说》转引自《科幻时空》99、2）

另一段文字更为简洁地说明了这个问题：&ot;我们寄希望于未来的根本原因，就在于未来不像过去，已经被刻成碑文不可改变。

&ot;（《与未来全接触》，《科幻世界》98、12）面向未来的价值观，集中体现了科幻艺术的能动性。

在面向未来这个问题上，科幻艺术中有乐观主义和悲观主义的区别。

前者如贝拉米的《回顾》，认为理想社会必将在未来实现。

后者则如《一九八四年》、《时间机器》等作品，将未来描写得暗淡无光。

越接近当代，悲观主义的作品越多。

在这里，读者必须认识到，悲观主义的作品并非意味着作者本身对人类未来不抱希望。

一些作者是想通过悲观色彩的未来描述，引发读者对某些社会问题的重视。

科技发展固然将我们带入一个祖辈们连作梦也无法想象的世界，但同时也不定期来了不少副作用--诸如环境恶化、核战威胁等等。

因此，作为对科技和时代最为敏感的科幻小说，便往往把笔触伸向了这些令人忧虑的领域，从而具有了警告作用。

另一些作者则可能只是从创作手法的角度出发，为形成情节而构造一个悲观的未来图景。

&ot;没有阴差阳错就没有戏剧，没有威胁也就不存在传奇，科学幻想文学为了发挥其小说的功能要求遐想必须产生威胁的效果。

一些评论家指出，这种情节的展开意味着科幻的&39;悲观&39;，可是他们错了。

科幻的审美应当与其警示性紧密结合。

警示知识与技术发展中各种内在的可能性。

&ot;（布赖恩斯坦伯福尔德《英国的未来研究与科幻》，摘自《九七北京国际科幻大会论文集》）