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第54章（第2页）

在他创作的《鲁文基系列》中，我们依然可以看到传统科普幻想小说的基本特色：丰富的知识内涵，解谜式的情节和朴实无华的文风。

该系列小说所塑造的鲁文基从其生活背景上看，是个半神话式的人物，许多情节，比如他住在别墅式的空间站里，没有正式职业但有花不完的金钱等等，也都是童话般的情节。

但作者和读者都不会去计较这些问题的真实性，而是把重点放在其中的知识线索上，这就是科普幻想小说的特点。

科普幻想小说的主要特点，就是作者虽然也要采取幻想性的背景，如外星、未来等，但情节的核心逻辑则是一些已知的科学知识。

因此与科学预言派科幻小说相反，科普派科幻小说面向的是科学的过去（以永不停顿的发展为主要特征的科学只有过去、未来，没有现在）。

以阿西莫夫著名的作品《奇异的航程》为例，这个作品写科学家将人缩小送入人体内游走航行。

该作品萌发了一个丰富的科幻题材类型，如美国影片《内层空间》，当代中国青年科幻作者周宇坤的《脑界》等都是这方面的代表作。

这个构思没有科学上的依据，从预言的角度也不及医学上的&ot;药物制导技术&ot;更接近现实。

但作者主要的创作目的是描写奇异的人体内部结构，其基础是现有的生理学和医学知识，从而是科普式科幻小说的范例。

纵观中外科幻文学史，科普幻想小说一脉尽管渊源深长，但却没有产生有重大影响的作品。

这也是想要在艺术上有所提高的科幻作者相继抛弃这一创作取向的基本原因。

但这并非意味着科普幻想小说是一种没有前途的门类。

而是因为以前人们在创作科普幻想小说时，遵循着一个错误的原则，那就是把宣传科学，等同于宣传某种具体的科学知识。

这样就等于取消了科普幻想小说的独立地位。

人们自然会把科普幻想小说与其它科普形式摆在一起，比较它们的&ot;宣传效率&ot;。

二十年前在中国曾有人提出这样的问题：&ot;在一篇数万字的科幻作品中，往往真正讲述科学知识的部分只有数百字，这岂不是对纸张的一种极度浪费？&ot;（《论科学幻想小说》9页）我们在发笑之余，也应该想一想提问者的出发点：一篇平庸的科普式幻想小说在传播知识的效率上，肯定比不过文笔优美，趣味盎然的科普文章。

二十年后的今天，当影视技术，特别是多媒体技术和计算机辅助教学引入课堂之后，学习科学很大程度上不再是需要&ot;头悬梁、锥刺股&ot;的事情，在这种情况下，拐弯抹角编个故事来宣传某个公式、定理，显然是少慢差费的事。

同时，只写个别的具体知识，很容易使作品变得琐碎和狭隘。

那么，科普幻想小说如何寻找自己新的生命力之所在呢？用文学来宣传科学，一定要把科学当成一个整体来宣传，要宣传科学的内在精神，科学之&ot;道&ot;，这才是科普幻想小说的立身之本。

从如今的&ot;&ldo;&rdo;事件&ot;可以看到，知识丰富并不一定能抵抗蒙昧，一大批高级知识分子也落入彀中。

所以说，掌握具体的科学知识与真正接受科学思想还有相当一段距离。

科幻作者如果坚持以宣传科学为创作目的，那就要对科学挖得更深，把握得更全面，写出科学的&ot;形而上&ot;的东西才行。