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第17章（第2页）

大陆科幻事业的第三次高潮可以从一九九一年《科幻世界》杂志社主办国际科幻大会算起，也可以由一九九三年《科幻世界》改版为面向中学生的刊物算起。

这两个事件都大大恢复了科幻文学在中国的影响力。

《科幻世界》，原名《科学文艺》，一九七九年创刊。

初为丛刊，后为双月刊。

94年以后改为月刊。

在《科学文艺》时代，该刊与那时的其他科幻报刊一样，采用一种今天已基本不存在的编辑方法，就是将科幻小说作为&ldo;科学文艺&rdo;大概念下的小品种。

&ldo;科学文艺&rdo;是中国科普界使用了几十年的一个老概念，指的是用文艺的手法来宣传科学的一系列作品，其内涵包括&ldo;科学小品&rdo;、&ldo;科学诗&rdo;、&ldo;科学散文&rdo;、&ldo;科学家传记&rdo;、&ldo;科学童话&rdo;等。

科幻小说被包含在其中。

这个分类方法尽管存在了几十年，并且至今还在科普创作中有影响，但从未受到广大读者承认。

除科幻小说外，其它那些&ldo;科学文艺&rdo;品种也从未流行开来并产生社会影响。

现在看来，以往许多关于科幻文学归属的争论都与这种硬性的分类方法有关。

这种分类方法表明其提倡者还没有把科幻当成一个单独的文学和文化概念，仍然把它当作一种宣传工具或手段。

然而，对于广大科幻迷和主要的科幻作者来说，科幻文学早已是一种独立的&ldo;亚文化&rdo;形式。

它有它的独特历史、传承、人物，有独特的形式，甚至独特的符号和标志。

科幻迷对它也保持着一种独特的认同感。

早期的《科学文艺》团结了包括童恩正、刘兴诗、王晓达、周孟璞等四川科幻文学作者。

使成都成为北京和哈尔滨之外的又一个中国科幻创作基地。

发行量也达到过二十万份之巨。

八十年代中期，该刊与天津的《智慧树》联合发布中国科幻银河奖，后来这个奖的影响逐渐扩大，成为中国科幻创作水平的最高标志。

八十年代未期，该刊也开始自负盈亏，从省科协独立出来，并由内部民主选举主编。

杨潇成为该杂志社的负责人并一直至今。

《科幻世界》能将中国科幻的旗帜坚持至今，与杨潇本人的个人努力分不开。

杨潇青年时正遇上山下乡运动，因此知识功底在学历普遍较高的科幻界并无优势。

但杨潇富有直觉和想象力，且肯于钻研。

每每在杂志社遇到困难的时候，杨潇凭借着向员工讲述她好科幻事业未来的坚定信念，而能收到鼓舞员工的效果。

可以说，《科幻世界》以及当今的中国科幻风格很大程度上打上了她的烙印，尽管她在广大科幻读者心目中是个神秘的&ldo;幕后人物&rdo;。

为探索市场，《科幻文艺》于一九八九年改名为《奇谈》，想走通俗科幻文学的路子。

尝试一年后发现不成功，最终改为《科幻世界》。

当时仍然与以前的《科学文艺》一样，将读者定位为成人。

但在不断的市场调查和与读者交流中，大家发现科幻小说的主力读者是青少年学生，遂于九三年改为面向中学生和大学低年级学生的刊物，并一举成功，甚至成为发行量居世界第一的科幻刊物。