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第四百九十三章 于成龙喜欢的风格（第2页）

相对于《斗牛》，《杀生》更具有荒诞感。

黄小波在片中饰演小混混牛结实，他从小便为非作歹，与村民格格不入，最终，他遭到全镇追杀陷入绝境。

这部影片中的喜剧色彩来自于荒诞的情节——有预谋的杀生；也来自于黄小波“傻精”

又浑不吝的行为举止。

通过《杀生》和《斗牛》，黄小波吊儿郎当浑不吝厚实则机灵的傻精喜剧形象，逐渐成型。

小人物对命运无力抗拒的悲哀，平凡人的尊严与对理想的坚持，逐渐成为其表达的主题。

2012年电影《泰囧》成为贺岁档黑马，电视剧《民兵葛二蛋》热播。

两部作品的同一个编剧束焕表示，他更喜欢《民兵葛二蛋》。

三十多集的《民兵葛二蛋》中，黄小波可以更加从容的创作，引因此更全面更丰富地展示了黄小波特有的喜剧风貌。

剧中葛二蛋是个乡间小混混，重义气来去直接油嘴滑舌又嗜赌如命，有基本的是非观，面临着生存与发展的双重追求。

他身上有中国农民深刻的小农意识，虚荣心强好面子，不乏善良与坚韧，斗争的勇气和智慧都来自于民间品格的挖掘；故事和桥段都来自于农村生活中的琐碎与闲杂，不刻意不夸张不极致，充满了真实的乡村俚趣，以至于不少人认为这部剧与其说是抗战剧，不若说是农村年代风情剧。

与《杀生》和《斗牛》中悲观与绝望不同，这部剧中的葛二蛋被赋予了乐观的心态和坚韧的生命力，充满了善良与暖意。

《民兵葛二蛋》中可以完整的黄小波式喜剧：没有正形痞气十足的人物形象，邋遢松垮脏乱差的人物造型，充满喜感的青岛腔；关注民族品格与个性，从小人物身上挖掘美好与向善的力量。

着力表现底层小人物的奋斗与发展。

说起黄小波了，就不得不提一下让黄小波真正露头的喜剧《疯狂的石头》——这片子也算是一部创造了小成本奇迹的电影了。

付豪和于成龙多次聊过，希望创作出这样的电影，让影坛激起千层浪。

不过这类电影可不是那么容易拍的。

在谈论宁浩这部《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影处女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这部cult经典电影在全世界范围受到追捧。

在影片中盖里奇似乎独创了一种全新的电影语言，随后他的第二部同风格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐性吸引了无数的年轻观众。

然而在几年以后。

他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推出黑-帮电影《左轮手枪》依旧是劣评如潮。

盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考性，当他将哲思引入到原本结构复杂的影片中，让原本好玩的电影开始变得生涩难懂，从而丧失了他原先作品的简单和纯粹。

如果说盖里奇在丢失自己原先赖以成功的东西，中国的年轻导演宁浩当年则把盖里奇丢失的东西重新捡了起来。

将其改头换面溶入到了中国本土文化中，正所谓洋为中用，而且用得极其服贴。

影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城崇庆。

结合了大量本土的崇庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。

将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。

影片人物角色的设置相当众多。

彼此关系相互交织。

他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后。

环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。

《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。

相比之下，中国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封。

多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。