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菩萨蛮 宿滦河①（第2页）

音，具有很强的穿透力，因而表现力也是非常不凡。

正所谓“刚柔待用，五音迭进”

，这种乐器是在汉代时传入了中原地区，并逐渐成为了一种同胡文化有联系的文化符号。

在金笳悠远的悲鸣声中，独自宿于故垒之旁，这样的凄凉之境令人难以入眠。

就连结伴的鸳鸯也怕冷。

作者从侧面描写了环境的恶劣。

作者把满怀的情感寓于到这些姜凉的风景中。

词中所写景物都暗含着作者的情感。

以情入景，以景抒情，这种艺术的描写技巧既巧妙又成熟。

从主要的风格上看，是用素描的手法来写景。

北斗的斜转，渔阳古道上月色微白，星光闪烁，河水泛着微波，等等，都是用点来影响整个层面的呈现。

“元曲四大家”

之一的马致远有一首名作，题为《天净沙·秋思》，全词有短短几句，却成为传世经典：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。”

马致远的《天净沙·秋思》同纳兰现在的这首词有相同之处，亦有明显的不同。

都是以景入情，情景交融。

纳兰的词中，并没有直接写自己当时生活中的无奈和抑郁，他没有写周遭景色是多么的荒凉，也没有写内心的思乡是多么的浓烈。

只是用一种凄美的景致来衬托哀情，就算是在很恶劣的环境中，词人也可以写得如此之美。

这是一种来自于内心的想象和寄托。

“星影漾寒沙，微茫织浪花。”

星空愈是明亮，内心愈是茫然，“无数紫鸳鸯，共嫌今夜凉。”

家乡的夜晚也有冰凉的时刻，但相比身在他乡，却更觉家的温暖。

纳兰性德长期在外，已经充满了对远行的厌倦与无奈。

从这首词中可以看出他时时刻刻的苦闷心情。