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第三十一章（第2页）

骆钧仁拿着酒杯，走到舞台下，伸出手，做出绅士的，想要扶她下台的样子。

季郁并没有握住他的手，只是径自走下舞台。

骆钧仁毫不在意的说道，“所以，你向我再现了黛安.基顿在伍迪.艾伦导演的影片《安妮.霍尔》里的经典独唱桥段，是要向我证明什么？是要向我证明你的歌唱天赋可以弥补你所有演技和舞蹈上的缺陷吗？“

季郁镇定自若的回答，”

你知道我要向你证明什么。

我是在向你证明——性感不是仅仅依靠’裸’露‘，肢体接触，搔首弄姿，引诱等，来体现的。

性感可以是自然流露的。

“

季郁看向在角落里热吻的那对情侣，说道”

快感不仅仅来源于‘阴’道壁上的神经。

我的后背，我的肩膀，我的屁股，我的腰，我的’大‘腿，我的脑袋，我的手臂，我的整个身体都是’阴‘道，它们都布满了密密麻麻的神经丛，会带来快感的神经丛，需要爱的神经丛。

只要被我喜欢的人触摸，哪怕是轻轻一下，就如同电击;只要他注视着我，我的眼睛也能够‘做’爱。

我的头发，我的脚趾，我的鼻子，我的耳朵，她们都是我的‘性’器官，她们都能‘做’爱。

“

季郁回过头，眼神直接，不做任何回避与掩饰的看向骆钧仁”

这是你喜欢的话剧——《柔软》里面的台词。

而你所谓的’‘只有’性‘行为可以帮助人深入地了解自己’‘那句话，不过是你为自己对于爱情的不忠找的冠冕堂皇的借口而已。

你并不是真的了解这部话剧，你也不是真的理解爱情，同时，你更不是真的能够仰仗音乐剧的名义逼迫演员做出出卖自己身体和灵魂的行径。

这样并不代表你是专业的，你是权威的。

恰恰相反，那只是证明你，一个导演，一个编舞，其实不过是一个伪君子。

你除了用’性‘和’’乱‘交’博得眼球之外，拿不出真正能够表达这部音乐剧内涵的表达方式——对于灵与肉，灵与欲在爱情与婚姻的责任与个人的‘情’欲‘之间的对峙与关联。

“

季郁一口气说完这么长的话，自己的身体由于紧张而忍不住的轻微颤抖，她停了下来，深呼一口气。

骆钧仁不禁被季郁这样一本正经的认真，又因为所说言论的禁忌性而脸红，而忍不住笑了出来。

季郁用眼神瞪了他一眼，似乎在提示二人正站在不同的立场，为不同的观点而战。

骆钧仁低头扫视了一下周围人投来的诧异的眼光，然后用握住拳状的手，掩在嘴边，轻咳了一下，忍住笑意。

季郁也随着他的目光，小心而谨慎的打量了一下四周，这才察觉到人们正对于他们二人所进行的话题议论纷纷。

季郁压低声音，接着说道”

作为媒介，应该向大众传递正面的，健康的人生观与爱情观。

而不是把自己邪恶，扭曲，变态的对于爱情的放纵与任性，没有丝毫责任感的观点传播出去。

像是《音乐之声》《简·爱》《窈窕淑女》《你好多莉》《我娶了一位天使》《蝴蝶夫人》...他们都是传递真善美的，所以才被世人欣赏和喜爱。

并且在人们失落迷惘的时候，可以给人以信心与鼓励。

“

骆钧仁并不感到气恼，相反，对于季郁反驳他的观点，甚至质疑他的行为处事，他反而感到有一种棋逢对手的欣赏。