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第五百二十三章 大侦探胜子（第1页）

“不，是身份的差别。”

顾为经出神的说。

“什么？”

这次。

反而是酒井胜子愣了一下，没有跟上他的节奏。

“身份，我是说，本质上这是一个站在哪里，为谁而画的问题，而非智商高下的问题。”

“自古以来，哪怕在东夏，绘画风格上就有南北之别，北宗偏精巧，偏写形。

而南宗则偏写意，写神。

北宗多是专职画家，南宗则多是文化名流。”

顾为经盘膝。

他就那么坐在地上，坐在画板之前，望着木架上的画布：“有些人为谋生拿起笔，有些人为寄情所托而拿起笔。

我的太太太爷爷是前清画院处供职的三等画师，历史上像他这样以画谋生的职业画家，董其昌就非常的看不上。

他认为北宗画家全都是一帮子匠人，只是画手。”

“而以高级官员，文人大夫，士林领袖为构成主体的南宗，才是悠悠中华文化的正朔。”

“董其昌在他的艺术分野论中认为，只有把绘画当成情趣，当成人与灵魂、与天道沟通的工具，而非谋生糊口的工具。

才能以画入道，以画通玄。

也只有不以外界的评判而改变，追求内心精神的表达，才能将绘画发展为真正有智慧的技艺。”

“我同意这个观点。”

酒井小姐点点头。

“不，这话有道理，也肯定有站着说话不腰疼之嫌。”

顾为经摇摇头，“董其昌能把毛笔摔在他看不惯的人的脸上，是因为他是六部尚书，是站在官场最顶峰的太子老师，是教未来的皇帝画画的人，是权柄的主人。”

“而古代当纯粹职业画家，当到极致，无非就是郎世宁的程度。”

“别看郎世宁也加了个从三品侍郎的虚衔，似乎也是朱紫公卿了。

但不过是一只混入狼群的黑色山羊。”

顾为经说道：“归根结底，他不过依旧是帝王的消遣品，是权力的仆人。

当仆人的人，是没有玩任性的资格的。

乾隆说你画的不像，你笑他思想水平低，说关外鞑子玩不明白真正高雅的东西，把笔摔人家脸上试试。

你看人家会不会抹掉脸上的墨水，竖起大拇指，赞你有气节。

辽东宁古塔雅间一位，都算脾气好的了。”

“绘画传入日本，也处处效仿中原。

分为各宗画派。

东宗为大和绘，西宗为西洋画，北宗为汉绘唐画，东、西、北三宗都是职业画家。

唯有南宗，依旧是日本本土的士大夫文人画。”

“我懂你在说什么了。”

胜子歪了一下头。

女孩也盘膝坐在男友的身边，把头靠在对方的肩膀上。

“顾君，你想说，整个封建时代里，掌权者本身也被要求是拥有杰出技艺的艺术家，这种现象是在东方所独有的现象。

对么？”

“是的，这是独一无二的文化特色。”

“整个欧洲的历史，权力者同样喜爱艺术，但他们不会亲身下场去从事艺术。