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4 论影视作品中的网络反噬现象（第2页）

、“反叛”

，本着信息自由、技术为王的原则，在虚拟世界里入侵计算机系统，威胁（某种程度上也在推进）着数字化文明的进程。

1982年，史蒂文·斯皮尔伯格执导的《电子争霸战》首次将虚拟世界作为另一次元同现实世界对立起来，一名黑客被同类制造出来的虚拟世界所反噬，进入其中成为一段程序，这种情节充满了大胆的想象力，也不乏寓言意味。

影片《战争游戏》（1983年，美国）也是较早反映当时尚未普及的网络技术的赛博电影之一。

讲述一名电脑天才误打误撞地启动防空系统的核弹装置，最终平息了战争危险的故事，这样的“人工智能威胁论”

情节在当时看来是非常超前的。

其后，伴随着电脑科技走向大众，影视剧越来越多地将充满兴趣的目光投向了显示屏背后神秘的黑客们。

网络的角色也从科幻背景、科技依托变为专业工具、生活必需品。

后来的《通天神偷》（1992年，美国）、《黑客》（1995年，美国）、《黑客帝国》（1、2、3部，美国）、《剑鱼行动》（2001年，美国）等，此类反映黑客运用其专业知识技能在社会各个行业进行“破坏／拯救”

活动的影片，不胜枚举。

反观黑客这个概念本身，似乎很难断然将他们划为“犯罪分子”

的行列，“破坏分子”

也许更加贴切。

对于自身受到的指责和控诉，黑客们持有相左的意见，1985年一篇发表在黑客地下刊物《phrack》、后来广为流传的文章《theconscienceofhackers（黑客的良心）》里宣称：“我们探索……我们追求知识……我们不考虑肤色、国籍、宗教信仰……你们说我们是罪犯。

可你们制造原子弹，你们发动战争，你们杀人、欺骗、撒谎，而且还要我们相信这一切都是为了我们的利益——但我们是罪犯。

是的，我是罪犯。

我犯罪是因为我好奇，因为我以言行和思想判断一个人……我犯罪是因为我比你们聪明，这才是你们永远无法容忍的。”

这篇文章被看作老一代黑客的宣言。

然而到了网络普及程度大大超过以前的今天，新一代黑客大量涌现，在继承信息自由原则的同时，他们也在更加复杂的社会背景下创造了新的犯罪模式。

当然，影视剧中网络犯罪行为的动机也可作出不同的划分，一类是偏重技术角逐，违法行为可能是一个严重的附加后果。

如影片《黑客》中男女主角都是网络高手，互相之间以通过电脑在网上对垒为乐，因为技术出色而卷入一桩国际阴谋中；影片《电脑终结者》（2002年，美国）中少年黑客迪伦，出于想要和父亲拉近距离而被居心叵测的反派黑客利用，将载入音乐里的病毒转入了父亲公司计算机终端，引起全镇自动化系统遭到恶意攻击。

另外一类的目的在于犯罪本身，电脑和网络只是他们达到目的的工具。

他们利用掌握的技术技能，入侵社会各个领域的网络和电脑，由于犯罪场所是虚拟空间，异地数据服务器和不断更换的ip地址增加了警方搜索、救援的难度。

影片《网络杀机》（2008年，美国）就讲述了一个触目惊心的故事，凶手将被害人被折磨的过程在互联网上直播，并宣称点击率越高，死亡速度就越快。

凶手深谙虚拟追踪之道，狡猾地给自己的网站设置了难以被追查和封禁的机关，fbi网络犯罪科的探员们穷尽力量也一无所获，束手无策地看着他的残忍行为和不断上涨的点击量。

而2012年韩国sbs电视台投拍的电视连续剧《幽灵》，全面和详尽地讲述了几桩高科技网络犯罪的案件，这些案件和我们的生活息息相关，拉近的距离使网络犯罪除去了那层因为“虚拟”

而面目不清的面纱，将现实与虚拟紧紧地关联起来。

身陷丑闻，留下轻生言论后坠楼自杀的女演员，其实是被盗用无线网络和账户密码然后遭人灭口；因为在网络上留下恶贴的antifan（明星的反对者）带头人相继被杀，凶手在犯罪现场的墙上还抄写了被害人网络留言的原文；高中生利用境外服务器和同学的资料注册邮箱，发送答题纸给奖学金竞争者们引诱他们失足坠楼；沉迷网络游戏的玩家由于在虚拟世界的角色饱受折磨，而迁怒到现实中，当街捅死“对手”

；黑客团体攻击首尔市的电力系统，使得各个发电站的电量骤减，最坏的结果可能造成原子能发电站的爆炸。

这些潜伏在现代人日常生活中方方面面的危险因素，因为网络的无处不在、无时不在而被诱发了出来。

互联网改变了人们的生活方式，同时也埋下了滋生犯罪和侵害的伏笔。

明显的是，影视作品中的网络犯罪现象，依然有很多超前及不合理的想象成分在其中，但我们可以将其看作是一种参考和提醒，尤其是后者。

正如《电脑终结者》中软件工程师布莱德所说：“电脑和软件只是工具，如何善用才是我们的重点；软件不会犯错，人才会。”

二、暴力之害：网络的道德迷局