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第27章（第5页）

一本书吸引了我的目光，那是以前写的小说。

我觉得奇怪。

当时的书应该都装在纸箱收进储藏室。

我把书从架上抽起并随意翻看。

这竟然就是在那座不可思议的城镇中被封印起来的书。

某一页夹着东西，我把它拿起来。

是一朵淡蓝色的小花。

勿忘糙。

我的脑海中浮现出开满勿忘糙的那片湿地，还有最后小绿的话：请你不要忘记……

回神一看，花朵消失了。

我四下张望，却不见花朵掉落的痕迹。

我阖上书本闭上眼睛。

希望有朝一日，我还可以写下那个世界的小说。

解说不是诀别，是惜别

&ldo;我&rdo;为了写作需要去了一趟图书馆，却在那儿跌入异次元空间，来到神秘的&ldo;墓礼路&rdo;市‐‐一个没有历史的市镇。

自己的身分也成了&ldo;名侦探天下一&rdo;，接受市长日野委托，调查该地&ldo;圣者纪念馆&rdo;的盗挖事件。

&ldo;我&rdo;陆续与纪念馆保存委员会的成员水岛、火田等人接触，却相继发生离奇命案，在查案的过程中&ldo;我&rdo;发现，这个城市不仅是历史，甚至连&ldo;本格推理&rdo;都不存在……

读过《名侦探的守则》的读者，应该会对&ldo;天下一&rdo;这个名字产生反应。

在该作他与助手大河原警部携手，侦破许多推理小说常见的类型案件，还不时穿梭幕后与读者对话，对&ldo;本格推理&rdo;各项元素大肆嘲讽了一番，令人拍案叫绝。

虽然以《守则》那个特异的结局来看，名侦探天下一似乎很难有再登场的可能性，但在本书《名侦探的枷锁》这名字又出现了，喜爱前作的读者自然是期待万分。

然而若将《枷锁》视为《守则》的续作，认为东野会在本书再次展现甚么谐拟趣味，读完或许会有期待落空的感觉，因为调性完全不同。

与其说是利用本格推理的元素，不如说是针对本格推理本身，藉主角之口抒发作者当前的创作意向与感怀。

为何东野会写出这么一部作品？为何要用&ldo;名侦探天下一&rdo;当主角？

要回答这些问题，得从作者的创作年表看起。

告别怀念的乐园

东野圭吾的出道作，众所周知是一九八五年的《放学后》，该作以发生在校园的连续杀人为主轴，也使用了密室诡计，是典型的本格推理。

此后直到一九九○年为止，作品多以揭开凶手、手法的谜团为导向，尽管出现如《鸟人计划》、《布鲁特斯的心脏》这种较有变化性的谜团，仍是以解谜、意外性为主体的故事。

东野那时的作品不时会出现封闭空间、密室、童谣等元素，富有本格推理的幻想趣味。

日本推理小说界当时正值新本格方兴未艾，东野多少有受其影响，即使不若新本格作家那般浓厚，多少带有一些浪漫主义色彩。

然而到了一九九○年的《宿命》，他的风格为之一变，摆脱浪漫本格的审美观。

他在该作相关的杂志访谈中提到：&ldo;发生杀人事件，出现诡计，凶手是意想不到的人……只存在如此意外性的作品已变得有所不足。

即使被说&lso;不是推理小说&rso;也好，我想避免写成那样的作品。

&rdo;

从这点来看，《宿命》或可称为&ldo;后期东野&rdo;的创作原点。

自该作以后，即使他还是会不时书写本格推理，却也会发表社会性、故事性强但谜团不显着，推理成份薄弱的作品，像是一九九一年《变身》、一九九二年《美丽的凶器》。