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第53章（第2页）

而他则相反，除了法律和正义，没有固定的国家立场，也没有言谈的手法，全然是一种国际式的平正，毫无修饰和讳避。

我们听起来句句入耳，却又有一点陌生。

就像过去一个大家族里各个分立的门户长年对峙，人们早已听熟他们各自的立场，不知哪天突然来了一位&ldo;老娘舅&rdo;，他没有立场，只有规矩，大家一时有点吃惊。

他是一个国际公民，现在住在海牙，但要经常回上海省亲。

以前他长期居住在上海，我问他住在上海何处，他说原来住在华山路淮海路口，最近又往西动迁了。

我们又问，既然经常回上海，会不会像刚纔与我们谈的那样，与国内法律界的朋友谈谈国际法律精神这位国际dafa官淡淡地说：&ldo;我不善于交际，也不喜欢交际。

每次回上海，只通知家人。

&rdo;

天天斡旋着国际间最缠人的麻烦事，却明确声言&ldo;不善于交际，也不喜欢交际&rdo;，这就突然让我们明白，人们一般理解的&ldo;交际&rdo;，究竟是什么含义。

我略微有点走神，思路飘忽到了上海的淮海西路一带：踩踏着秋天的落叶，漫步着一位极普通的老人，谁也不知道他是谁。

自己的真相

阿姆斯特丹说得上是一个色彩之都。

鲜花出口数量全世界第一，又拥有最会摆弄色彩的伦勃朗和梵高。

如果再加上橱窗里赤裸裸站立的各种色情女郎，太让人眼花缭乱了。

但是，色彩似乎永远会带来麻烦。

它会鼓励混乱、引诱骚扰吗也许。

我们到阿姆斯特丹之后立即分两组拍摄街景，两辆车停在不同的停车场。

一小时后传来消息，一辆被砸，一辆被撬。

我的一台新买的数码相机，以及随队记者的两台手提电脑均不翼而飞。

我从希腊开始拍摄的照片，全都贮存在那台数码相机里，这下算是全完了。

停车场是收了管理费的，却说这样的事情他们管不着。

其实两个停车场都不大，里边发生的任何事都能一眼看到。

到达纔一小时就已经这样，这个平静的下马威使我们对这个色彩之都纳闷起来。

到处都在修路，又是阴雨绵绵，几个肥胖的黑人在小街中狂奔乱叫，似极度兴奋又似极度愤怒;吸食大麻的苍白青年坐在露天木阶上手足无措，独自傻笑;木阶下面是河道，有不少船停泊，又有一大堆废弃的脚踏车在水里浸泡。

对色彩本身，阿姆斯特丹也产生过很大的混乱，现在好像是为这种混乱后悔了，但又有点遮遮盖盖。

我是说伦勃朗在这里的遭遇。

在西方大画家中，平生境遇最悲惨的恰恰正是两个荷兰人，伦勃朗和梵高。

但梵高在阿姆斯特丹的时间不长，境遇中又有较多的时代因素和个人因素，暂且不论;而伦勃朗碰到的实在是一件群体性的审美冤案，而且与这座城市密切相关，在我看来，有点不可原谅。

这件事，略知西方美术史的人都不陌生。

但我站在阿姆斯特丹的伦勃朗故居前，忍不住还想复述几句。

事情发生在一（被禁止）二年，伦勃朗三十六岁。

这件事给画家的后半生全然蒙上了阴影，直到他六十三岁去世还没有平反昭雪。

这件事几乎中断了他靠艺术创作来维持生计的正常生活，穷困潦倒，去世时只够花费一个乞丐的丧葬费用。

因此，这不是一个阶段性的厄运，而是通贯一代艺术大师终身的严重事件。

今天的阿姆斯特丹不应该轻描淡写。

那年有十六个保安射手凑钱请伦勃朗画群像，伦勃朗觉得要把这么多人安排在一幅画中非常困难，只能设计一个情景。

按照他们的身份，伦勃朗设计的情景是：似乎接到了报警，他们准备出发去查看，队长在交代任务，有人在擦枪筒，有人在扛旗帜，周围又有一些孩子在看热闹。

这幅画，就是人类艺术史上的无价珍品《夜巡》。

任何一本哪怕是最简单的世界美术史，都不可能把它漏掉;任何一位哪怕是对美术未必挚爱的外国游客，也要千方百计挤到博物馆里看上它一眼。