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我早先岂不知我的青春已经逝去了?但以为身外的青春固在:星,月光,僵坠的蝴蝶,暗中的花,猫头鹰的不祥之言,杜鹃的啼血,笑的渺茫,爱的翔舞……。
虽然是悲凉飘渺的青春罢,然而究竟是青春。
然而现在何以如此寂寞?难道连身外的青春也都逝去,世上的青年也多衰老了么?
我只得由我来肉搏这空虚中的暗夜了……[1]
……
衰老感,以及对体外世界的复杂的态度,构成了鲁迅世界异样的声调。
但鲁迅对生命的内省,总有一种刺耳的声音,似乎涌动着不甘于失败的勇气。
这大概是周作人所不具有的。
意识到了自己的有限性,不可重复性,那感觉便带着无奈的苦涩。
人在静思冥想的时候,或许多少有点这类的怅惘,感伤也并不是顾影自怜的做作。
我以为问题是如何对待己身,怎样直面生活,这才是其中最重要的吧。
意识到自己不再年轻,于是便有了对下一代人的爱怜,对青春的歆羡,也便有了父爱意识。
周氏兄弟,他们的父爱感一直在作品中迸射着。
读鲁迅《我们现在怎样做父亲》、《灯下漫笔》、《我之节烈观》,周作人《荆棘》、《小孩》、《儿童的文学》等,都可以看到这一点。
但都不是教训的口吻,而是站在生命价值的角度,以生命对生命的同情,爱抚,来拓展艰难的人生之路。
周氏兄弟似乎有着一种与天下弱小者同呼吸的使命,这不仅在他们的学术研究中,更体现在创作里。
鲁迅的肃杀,周作人的沉静,似乎都有这种东西。
常人是不会那么敏感地去倾听自己生命的流逝声的。
用简单的自恋来解释它,或许并不合适。
他们的奇特性在于,其思维之网,均超过了正常人的感觉阈限,智者们从不会纯然地沉浸于世俗的欢娱里,那种竦身一摇,跳将出来反观众生的冷然态度,便是视野超常的根本缘由。
周氏兄弟是昏睡的夜的少有的清醒者。
周围是广大的黑暗的世界。
他们知道自己处于何处,但却无奈于路的选择。
看两人的作品,常常便使人感到&ldo;梦醒后无路可走的悲哀&rdo;。
于是便以老年人的口吻,叙述着苍冷的世间的故事,绝望与哀痛,长久地萦绕在他们的世界里。
在这两个不安的灵魂里,我读到了现代人最为深重的生存困境。
因为心里太寂寞,于是便从艺术里寻找解脱的方式,两人似乎都说过类似的话。
周作人在《自己的园地》中说:
……我已明知我过去的蔷薇色的梦都是虚幻,但我还在寻求‐‐这是人生的弱点‐‐想像的友人,能够理解庸人之心的读者。
我并不想这些文章会于别人有什么用处,或者可以给予多少怡悦;我只想表现凡庸的自己的一部分,此外并无别的目的……
我因寂寞,在文学上寻求慰安;夹杂读书,胡乱作文,不值学人之一笑,但在自己总得了相当的效果了。
或者国内有和我心情相同的人,便将这本杂集呈献与他;倘若没有,也就罢了。
‐‐反正寂寞之上没有更上的寂寞了。
鲁迅在《呐喊》的自序中也写道:
只是我自己的寂寞是不可不驱除的,因为这于我太痛苦。
我于是用了种种法,来麻醉自己的灵魂,使我沉于国民中,使我回到古代去……
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