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〔3〕指南北朝时的歌舞戏《大面》。
据《旧唐书·音乐志》载:“《大面》出于北齐。
北齐兰陵王长恭,才武而面美,常著假面以对敌。
尝击周师金墉城下,勇冠三军,齐人壮之,为此舞以效其指麾击刺之容,谓之《兰陵王入阵曲》。”
〔4〕“相人术”
《左传》文公元年:“内史叔服来会葬;公孙敖闻其能相人也,见其二子焉。”
又《汉书·艺文志》“形法”
类著录有《相人》一书。
〔5〕“诚于中,必形于外”
语出《大学》:“人之视己,如见其肺肝然……此谓诚于中,形于外;故君子必慎其独也。”
〔6〕古代罗马剧场,中间为圆形表演场地,周围环绕着台阶式的观众席,近似现代的体育场。
旧形式的采用的问题,如果平心静气的讨论起来,在现在,我想是很有意义的,但开首便遭到了耳耶〔2〕先生的笔伐。
类乎投降,机会主义,这是近十年来新形式的探求的结果,是克敌的咒文,至少先使你惹一身不干不净。
但耳耶先生是正直的,因为他同时也在译《艺术底内容和形式》〔3〕,一经登完,便会洗净他激烈的责罚;而且有几句话也正确的,是他说新形式的探求不能和旧形式的采用机械的地分开。
不过这几句话已经可以说是常识;就是说内容和形式不能机械的地分开,也已经是常识;还有,知道作品和大众不能机械的地分开,也当然是常识。
旧形式为什么只是采用但耳耶先生却指为为整个(!
)旧艺术捧场就是为了新形式的探求。
采取若干,和整个捧来是不同的,前进的艺术家不能有这思想(内容)。
然而他会想到采取旧艺术,因为他明白了作品和大众不能机械的地分开。
以为艺术是艺术家的灵感的爆发,象鼻子发痒的人,只要打出喷嚏来就浑身舒服,一了百了的时候已经过去了,现在想到,而且关心了大众。
这是一个新思想(内容),由此而在探求新形式,首先提出的是旧形式的采取,这采取的主张,正是新形式的发端,也就是旧形式的蜕变,在我看来,是既没有将内容和形式机械的地分开,更没有看得《姊妹花》〔4〕叫座,于是也来学一套的投机主义的罪案的。
自然,旧形式的采取,或者必须说新形式的探求,都必须艺术学徒的努力的实践,但理论家或批评家是同有指导,评论,商量的责任的,不能只斥他交代未清之后,便可逍遥事外。
我们有艺术史,而且生在中国,即必须翻开中国的艺术史来。
采取什么呢?我想,唐以前的真迹,我们无从目睹了,但还能知道大抵以故事为题材,这是可以取法的;在唐,可取佛画的灿烂,线画的空实和明快,宋的院画〔5〕,萎靡柔媚之处当舍,周密不苟之处是可取的,米点山水〔6〕,则毫无用处。
后来的写意画(文人画)有无用处,我此刻不敢确说,恐怕也许还有可用之点的罢。
这些采取,并非断片的古董的杂陈,必须溶化于新作品中,那是不必赘说的事,恰如吃用牛羊,弃去蹄毛,留其精粹,以滋养及发达新的生体,决不因此就会类乎牛羊的。
只是上文所举的,亦即我们现在所能看见的,都是消费的艺术。
它一向独得有力者的宠爱,所以还有许多存留。
但既有消费者,必有生产者,所以一面有消费者的艺术,一面也有生产者的艺术。
古代的东西,因为无人保护,除小说的插画以外,我们几乎什么也看不见了。
至于现在,却还有市上新年的花纸,和猛克〔7〕先生所指出的连环图画。
这些虽未必是真正的生产者的艺术,但和高等有闲者的艺术对立,是无疑的。
但虽然如此,它还是大受着消费者艺术的影响,例如在文学上,则民歌大抵脱不开七言的范围,在图画上,则题材多是士大夫的部事,然而已经加以提炼,成为明快,简捷的东西了。
这也就是蜕变,一向则谓之俗。
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