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第20章（第1页）

&ldo;没错。

&rdo;庄墨平静地总结道，&ldo;大到故事框架，小到细节塑造，都是为了其中的人物在服务的。

&rdo;

田恬啪嗒一按圆珠笔芯，求知若渴地哗哗哗开始记录。

&ldo;他的故事框架的确不怎么样，他的行文同样很混乱，这其实是相通的，归根结底，他并没有想清楚自己要塑造一个怎样的人物，只是想写一只公狐狸对王爷报恩的故事，觉得这很萌，很有意思，于是他的所有人物形象仅限于标签：公狐狸，王爷。

其他内在的性格，根本就没有。

&ldo;这只狐狸他勇敢，还是怯懦?小气，还是大度?他的性格是开朗的，还是狭隘的?他安安静静，还是喜欢说话?同样，这个王爷，他接受过怎样的教育?他拥有怎样的过去?他跟他的兄弟姐妹关系如何?他对动物成精有看法么?如果有，这种看法起源于哪里?这些问题非常重要，因为主要矛盾有两条，一条是夺嫡，一条是人类与妖精的陈见，这些人物在故事里要处理这两个矛盾。

&ldo;然而，你通篇看下来，发现你根本就不知道这些问题的答案，你一无所知，为什么?因为作者也一无所知。

他不认识他笔下的这两个人，只是想写一个感人的爱情故事。

但事实上，吸引读者的从来并是爱情本身，而是两个他很感兴趣的人物谈恋爱的过程。

如果人物本身平庸无聊，甚至精神不稳定，读者依旧会对他们的经历毫无兴趣。

&rdo;

&ldo;唔……很有道理。

&rdo;田恬思考了一番，不得不承认他说到了很关键的一点。

即使最后高潮的时候，狐狸差点死了，文中的人们都深受感动，他这个在读者却无动于衷。

只是这还是不能解释为什么大框架和细节行文是同一个问题。

他表达了他的费解，庄墨觉得他有必要去买一本《故事：材质、结构、风格和银幕制作的原理》看看：&ldo;大框架清晰的作品，小细节也不会崩到哪里去。

与之同理，细节混乱的作品，他的故事也牵强得圆不起来。

为什么?因为塑造人物只有一个最基本的公式，那就是做好刺激-反应单元。

不论是写大纲，还是安排情节点，乃至于细节塑造，都只有这么一个公式。

做得好的全都做得好，做得烂的什么都不行。

&ldo;我先告诉你什么叫刺激-反应。

总的来说，就是人类遇到外界刺激然后采取的言行举止。

在大纲构思阶段，主人公会被赋予一个目的，他想完成一件什么事，然后他遇到了困难，这个困难迫使他必须做出选择，以达到最后的胜利，人在选择中体现了他的性格。

&ldo;还是以这个狐狸报恩的故事为例。

文中的狐狸，他要报恩，但是横亘在他面前的是人狐有别，以及激烈的朝廷纷争。

如何处理人类与狐狸的矛盾冲突，如何处理他和王爷的矛盾冲突，这就决定了这个故事的大致走向。

&ldo;王爷落难，他因为人类与妖精水火不容，而选择拒绝伸出援手，那么这就是个胆怯自私的人;他不但拒绝还倒打一耙，他就是恩将仇报的人;他为了自己的恩人舍身忘死，他是个高尚的人……看到没有，这三个故事根本不一样，即使有同一个，狐狸对于刺激的不同反应还是会把故事带向不同的路径，而这种选择也把他的人设在大纲层面立住了。

&ldo;好，现在我们选取了其中一条，他打算报恩了，他又如何采取行动?如果他勇敢，他会与王爷在第一章相认，光明正大;如果他懦弱，他可能就只会在暗处施展法术帮助恩人。