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咳咳,编辑那里终于来通知,说我前面某些地方情节需要修改,不然会有封书危险。
嗯,什么地方大家都懂得,就是某些该和谐的描写,不能写,其实我已经尽量没去写了,不过果然起点还是不能容忍这种尺度啊……也对,这种篇幅不能太多,否则对一本书会伤筋动骨,主题颠倒,期待感错位,比如说已经好多读者都把我这本书当成那种类型的小说来看,我一写比较正经的东西,反倒没人看。
变身文这个题材局限性其实非常大,因为总有读者会关心到底是百合还是嫁人。
我想说的是,在读者把注意力转移到到底是百合还是嫁人的时候,其实无形中在把这个题材的框架缩小了。
取向问题,应该只是变身文的元素,而不是重中之重,小说的灵魂应该是设定、文笔、情节之类的东西,不是什么“百合嫁人”
。
我在书评区开了个贴,说我做过市场调查,不是白瞎说的。
变身文的读者群在日益扩大,这是一块很大的市场蛋糕,按理来说应该很容易出几本变身文精品。
但是,这个题材一直被认为是小众,而它的收入也的确只能是小众,基本能均订过千的变身文,已经是很厉害的了,甚至还有很多读者还是几年前的观点,认为变身文的读者群很少——这个是错误的,变身文的读者群数量绝对不是几年前那班小众了,它已经有固定并且日益扩大的粉丝群。
为什么会出现这种现象?为什么变身文的收入还是没有提高?
变身文的局限性,框架问题。
读者总是把注意力放在到底是百合还是嫁人。
而忽略了一本小说真正应该注意的东西,文笔情节思想等等。
有本书叫做《厂公》,如果看过的应该知道是什么题材,这本书证明了只要书写得好,哪怕主角是太监都有读者捧场。
当然,以上都是我兴起随便说的,可能有些读者还是“你说的很有道理,但是没什么卵用”
、“我就要看百合”
、“我就要看嫁人”
、“我只选择单身”
、“嫁人毒得要死”
之类的,那这个就没有办法了,客观原因。
只能希望真正喜欢看书的读者能日益多起来,能去注意一下小说该有的三要素“人物、情节、环境”
等等,而不是只看什么取向问题。
还有就是变身文很难出新套路,起点是个看创意的平台,一个好的创意,一个新的套路,都能带动一股潮流。
反之,没有新套路,只是老套路的话,很难勾起读者的胃口来。
而变身文这一题材,可能部分读者的思维已经固定化了,认为变身文就应该写主角的心理冲突,这个其实就是老套路,很难写出新意、比较看文笔的。
为什么仙侠洪荒题材难出精品?一样的道理。
要摆脱读者的这个思维局限有些难的,需要作者有新的女主设定,能想出一个新的套路。
这里说一下,变身文里,我比较喜欢一个作者,这个作者大家都认识,写变身女学霸那个。
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