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王三横听沥重问诗中“粘”
对是怎么回事,就解释道:
“诗中首句后的出句,其第二个字,要与上面对句第二个字平仄相同,叫粘对。
比如‘疑是’的‘是’,‘举首’的‘首’,都应是是仄声。
而‘举头’的‘头’,平声,就失粘了。”
“明白。”
沥重道。
可三横还有话,道:“还没完,出句第二字相粘后,其句脚的声调还要同全诗的韵脚平仄相反,比如‘光’‘霜’‘乡’为平,而第二个出句‘月’为仄。
这个要求称‘反粘’或‘反调’。”
“有没有仄脚韵而第二出句须用平声的例子?”
三横讲道。
“刚说了,诗益多用平声,仄脚韵很少但不是没有。
比如曹邺的《官仓鼠》:‘官仓老鼠大如斗,见人开仓亦不走。
健儿无粮百姓饥,谁遣朝朝入君口。
’‘斗、走、口’为仄,第二出句‘饥’是平声。”
“那么失粘,读起来便不顺,是不是?”
沥重说。
“是呀,诗之所以为诗,读着应该琅琅上口,那才有意境嘛,尤其律诗、绝句。
而意境必以严谨的格律为依托。”
“我明白了。”
沥重道,
“诗的意境,就是一个美。
诗魂就是要突出如何美。
而诗词格律,是美之纵横的疆场。
打仗必选战场,是为厮杀之地,良将者尽量不逾其界。
但疆场岂能限死攻杀战守?那格律便只能相助美之发挥。”
“美?!
诗之‘格律、意境、诗魂’三要素,一字洞穿。
精辟透彻呀。
唉,我念了那么多年诗文,怎么也总结不出这一字之评呀。”
三横感慨道。
“那是你打铁,打太多了。”
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