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第四百九十五章 无厘头喜剧下（第3页）

**在大家的眼中是很下贱的，克周星驰在这确有意为之，这是一种后现代主义的表现手法，即使我们有时会看不懂。

可以说，在爱情上，周星驰发出了对人类有规则的质疑，周星驰尝试用反传统道德的手法来把公众心目中的美丑，对错，文明与不文明彻底的打乱重组。

也就是对人们的传统观念惊醒重新评价和思考。

提起爱情，特别是周星驰电影中的爱情，有三部影片不得不提起。

第一，就是被无数大学生奉为爱情经典的《大话西游》。

在影片中，周星驰模仿好莱坞大片《回到未来》时空穿梭的手法，忽而五百年前，忽而五百年后，周星驰也在至尊宝与悟空之间不断转换，反反复复，来来回回，让我们看起来应接不暇，或者干脆说，我什么都看不懂。

然而这一切，在片尾周星驰抱住被牛魔王刺穿躯体的紫霞，听紫霞说出它的心上人是个盖世英雄，总有一天他会踩着五彩祥云来娶他，然而他只猜对了前生，却没想到那结果时，我们对影片开头不明所以的抱怨，我们曾经以为的周的转型宣告失败的疑惑，此时此刻，早已烟飞云散。

谁说英雄不含情？伴随着越锁越紧的紧箍咒，我们突然明了，原来爱情，特别是当初只是一个山贼的卑微人物的爱情，原来也可以如此的伟大。

这像不像是一场宿命？也许至尊宝本不该爱上紫霞，也许紫霞本该在天宫好好待着，至尊宝还是他的山上贼王，紫霞还是她的仙子，可是，一切就这样的不可预知的发生了，谁也不知道结果会是那样，就算至尊宝知道了他要取经的命运，她还是在拼命的顽抗，拼命的逃避，逃避着他认为本不该是他的结局。

紫霞受不了天宫的规矩，所以他选择了追寻，追寻她的自由，他的命运，她的爱情。

最终，他找到了至尊宝，她以为她终于找到了她的归属，没曾想，最后，她收获的却是空洞。

他的逃避，为了命运；她的追寻，为了命运，他们的结果，归于命运。

当影片的结尾，狂风之后，周星驰化身夕阳武士，向那城上女子像上最深的一吻，继而，扔掉香蕉皮，在《一生所爱》的音乐中转身离去的那一霎那，谁能明白他心中的那死无奈与彷徨？他到头来终没逃出他似乎早已注定的命运，只能俯首称臣。

这像不像极了香江？这难道不是香江人特有的那份矛盾或者说是无奈？

第二部，就是由周星驰自导自演的号称周星驰自转的《喜剧之王》。

这部影片也是周星驰的转型之作，却因为影片的虎头蛇尾而并没获得一直的肯定。

不过，在影片中，他对尹天仇与柳飘飘这两个小人物爱情的描写仍然值得称道。

一个是屡屡不得志的龙套演员，面对生活和精神个压力却从没放弃过自己的理想，一个是未失去善良的酒吧女，在尹天仇的帮助之下逐渐找到了自己被尊重的感觉进而深深爱上了这个龙套演员。

他们面对不公没有太多抱怨，他们在这种不公的命运面前选择了以坚贞的爱情为武器，而最后他们的成功却恰巧是对命运的一次嘲弄。

与以前周的作品相比，《喜剧之王》宣扬的主旨不再是纯粹的讽刺现实及命运，它更像是一部励志片，它的内容也不再是一味的矛盾与无奈的组合，总体来说，它是积极的，向上的。

第三部，就是有李力持导演的《国产零零漆〉〉。

无须多言，影片到处散发着爱的粉香。

其中一段经典对白尤为精彩。

在周星驰发现袁咏仪是特务之时，他皱着眉头叹到：我以为凭我们两个之间的交情可以谈点感情，没想到，还是一笔买卖。

这不能不让人想起现实当中的许多感情，或许那正是一种买卖。

不过，影片始终还是宣扬一种自然的爱，无需过多言语表达的爱，一束带着鲜血的白玫瑰，在《李香兰》优美的深情的歌声下，是那么的浪漫，那么的真实。

总体而言，周星驰虽然携着无厘头的野拳路来叱咤影坛，或者疯癫，或者轻狂的表演也使得他要表达的思想不那么明显且影片中多是对现实的反讽或嘲弄，不过，他对于原生的爱情的恪守与执著，透过小人物之间的情感来宣扬伟大的自然的爱的努力，从开始到现在，一直都没有放弃。

无厘头的电影当然少不了无厘头故事情节。

仔细的深入的研究周星驰的电影，就会发现这样一个特点：周星驰的影片中充斥着布景的自虐。

当一个人习惯于做一件事情的时候，他一定心里有着一个非此不可的原因。

也许，自虐是他的一种对待生活的智慧，也许，是他的一种对于往事的纪念方式。

当自虐成为一种流行，当《少林足球〉〉中周星驰穿着破鞋朝我们走来时，她脸上的笑容和精神上的自虐开始了。

（未完待续。

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