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咱们先把戏本子搞出来。”
说罢,就高声喊:“老宋,老宋,技术支持,开始了。”
老宋那边在技术上没有任何问题,人家毕竟是干了一辈子传统戏剧的,又是省音乐家协会的会员。
宋田和蔡泽又凑到电脑前,开始把已写好的小说内容分场景,写念白,写戏词,配乐。
韩路心中虽然着急,但原创这玩意儿确实没办法催,他就是个外行,就插不了手,只能在心里默默祈祷老天垂怜,希望这蔡桑那天早上一起床,忽然梦笔生花。
传统戏剧的本子由对话、独白、旁白和舞台指示组成。
蔡泽以前在外面混生活的时候,帮人写过影视剧本,还跟过组。
剧本写作对他来说没有任何难度。
不外是分场景,用人物对话来推进故事。
对话不用特意处理,反正小说里人物怎么说话,本子里就怎么写,也不费劲。
但是,但唱戏唱戏,传统戏剧除了念白、对话,可是要唱的。
唱的部分主要用来表现人心,必要的时候还要交代剧情发生的时间、地点、人物等相关内容,这就是所谓的舞台指示。
歌词不是对话,要合辙合韵,要雅,要有文学性。
这部分的写作挺专业,蔡泽也不懂,老宋就谱了曲子,手把手地教他,说,这一句需要八个字,这一句需要四个字,接着,又是八个字。
两句八个字要压韵。
再下面是两个字,用来承上启下,把这首曲分为上下两片……
蔡泽瞪大了眼睛:“这不就跟写宋词一样吗?”
宋田:“对啊,就是填词,咱们传统戏剧中的唱段不少都是曲牌。
比如《恋芳春》《解三醒》《梧桐树》还有《八声甘州》什么的,另外,一场戏有《前腔》和《后腔》。”
蔡泽兴奋了,不住搓手:“如同戴着镣铐跳舞吗,有意思,有意思,我喜欢。”
宋田:“蔡桑,你行不行。”
蔡泽:“知道我这个人有什么特点吗,喜欢新鲜,喜欢刺激,就是个玩儿。
小说写不下去,咱们就弄本子,老宋,干起来!”
很快,他们就把《浩然成昆》的第二场改了出来,总字数也才一千字,很凝练。
宋田给其中一个唱段谱上曲子,唱道:“细雨,江水东流,满山都是语笑阳晖。
昼长夜短,铁牛汽车齐轰鸣……咳咳……”
他的嗓子已经被烟酒火锅给毁了,一段尚未唱完,就咳得接不上气。
创作室的大门被人撞开,陶桃铁青着脸进来,喝道:“臭死了,把窗推开,老宋,你弹琴,我来唱。”
宋田:“怎么着,陶老板技痒,想要试试?”
陶桃:“唱的什么玩意儿?”
接着就抢了蔡泽手中的烟头,直接扔茶杯里,呵斥:“去洗脸,把牙刷了,这里是猪圈吗?”
钢琴声响起来了,陶桃开腔,唱道:“炉火照路似火喷,挥汗如雨铁路人。
纷纭,快马加鞭越大山……”
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